郑重声明：以下为纯干货、但不是谁都能理解！

郑重声明：以下内容为干货，但有一定的门槛，不能保证所有阶段的书友都能听明白，能明白的以后书写起来就轻松自如了

当下书法专业的书法训练是利用西方素描的方式借鉴到书法临摹中，最常见的就是画辅助线来分析。

这种分析方法在的好处就是能比较直观的看到字里面的变化，能观察到平时不容易观察到的地方，但是这种方法也是存在一定的弊端的。

其弊端在于没有通过现象看到背后的本质，也就是为什么会产生这样的效果？因为古人并没有学过什么素描，但是却做出了这样的效果，那么背后必定有其逻辑可循的，所以我们分析变化的同时还得去想出背后的道理，然后运用道理书写，而要想出背后的道理就得回到书写本身，即人、笔、纸、墨这四个因素来思考。

比如说线条的渐变问题

在经典法帖的字结构中平行的笔画的不多见的，往往采用渐变的形式出现，（如下图）这个是我们通过辅助线分析得到的，那么背后的原理是什么呢？

回到前面我们所提出的四个因素，因为这里讲的是字结构，所以得把纸墨因素放一边，主要从人和笔两个方面入手。

这里引用一下于钟华老师提出的定点侧落理论：即在书写的过程中，手腕是原地摆动，不乱移动！

其实有些书友平时也是这么书写的，只是没有上升到理论层次而已，因为如果你平时原大临摹，就是用这种方法，因为古代以两三厘米小字为主，所以手腕运动范围完全就能覆盖到，无需移动！

（这里得提醒一些把字帖方法很多倍来临习的书友，方法与古人不同，你再怎么临，也临不对！可以适当放大临，最多比原帖大2—3厘米就好）

回到上面的问题，正是由于定点书写，当我们的连续书写同一方向的笔画时（要只靠手腕原地自然连续摆动），这些笔画就会不断趋于一个点，形成渐变的效果（如下图）。

这个就是利用手腕生理写出来的变化，就是所谓的技近乎道！不信你试试可见在方法对的情况下，放松是多么重要的事，难怪古人说练字要心静，诚不欺我啊。