春节特展：明清青绿山水图册系列--清 王鉴仿古山水册
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值己亥新春之际，书画纵横网特整理推出“明清青绿山水图册系列”共9期，所发作品均为册页小品，分藏于北京故宫博物馆和法国国家图书馆两地。
元初钱选、赵孟頫的青绿山水都注重从晋唐古意中吸取营养，并在青绿山水中体现士气。尤其是赵孟頫倡导“托古改制”和“书画同源”的艺术主张，在笔墨皴法和青绿颜色的融合上进行了探索，对后世影响很大。明代中期吴门画派在青绿山水和文人笔墨、趣味的融合上有突出贡献，在沈周、文徵明及文徵明子侄、弟子辈的努力下，青绿山水与别号图、草堂图、纪游图、实景山水画及其他表现文人生活的绘画形式相结合，丰富了青绿山水的表现内容和审美意涵。此外，生活在吴门地区的仇英注重青绿山水和院体山水风格的融合，并在其中体现了温润文雅的文人趣味，拓展了青绿山水的风格和表现形式。
晚明董其昌倡导山水画分南北二宗，以王维、董源、巨然、二米（米芾、米友仁）以至元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇）为南宗正传，主张用南宗笔墨作画，仿古成为晚明山水画的重要内容。董其昌仿古山水画以水墨为主，同时也有青绿，其设色如同运墨的画法，既是对青绿山水画法的一种突破，也使擅长水墨山水的文人画家，在设色画中取得了创作中的极大自由。沈士充、赵左等的青绿山水均受到董其昌的直接影响。晚明丁云鹏、蓝瑛、陈洪绶等亦擅青绿山水，尤其是蓝瑛在笔墨上还吸取了北宗画家的长处，在青绿山水上独树一帜。
董其昌的仿古理论对清代早、中期的青绿山水画有直接而深远的影响。王时敏、王鉴、王翚、王原祁（四王）和吴历在清初为画坛正统，他们以色笔代墨笔的试验和探索，开拓了青绿山水画演进的新格局。清康雍乾时期的宫廷画家唐岱、张宗苍、方琮、王炳等均擅青绿，且皆源自四王一脉，其青绿山水在诗意、仿古、实景等主题上均有发展。（文/北京故宫）
5 清 王鉴仿古山水册 10开
6 清 王原祁卢鸿草堂十志图册 10开
7 清 梅翀黄山十二景图册 12开
8 清 唐岱小园闲咏图册 15开
9 清 沈源 唐岱 圆明园四十景图 法国国家图书馆藏 40开
清 王鉴仿古山水册 10开
绢本（十开），设色或墨笔，纵26.8厘米，横20.9厘米。
王鉴（1598—1677），字玄照（后因避讳改圆照），号湘碧，自称染香庵主，江苏太仓人。明末官廉州太守，故有“王廉州”之称，入清后隐居不仕。明代著名文人王世贞的曾孙。其山水亦多仿古之作，专心于董巨（董源、巨然）及元四家（黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇），不拘于黄公望一家。擅画青绿山水，色彩浓丽清润。
该册系清康熙二年（1663）王鉴仿宋元诸家笔法而作，画家时年六十六岁。据自题，该册原有十二开，现仅存十开，分别仿赵伯驹、惠崇、倪瓒、黄公望、吴镇、赵雍、王蒙、范宽、赵伯驹和李成。
第一开：仿赵伯驹山水。画心左上自题：“仿赵千里。”钤“鉴”（朱文）印。
第二开：仿惠崇山水。画心左上自题：“仿惠崇。”钤“鉴”（朱文）印。
第三开：拟倪瓒山水。画心右上自题：“拟云林。”钤“鉴”（朱文）印。
第四开：拟黄公望山水。画心上自题：“拟大痴。”钤“鉴”（朱文）印。
第五开：仿吴镇山水。画心上自题：“仿仲圭。”钤“鉴”（朱文）印。
第六开：临赵雍山水。画心左上自题：“临仲穆。”钤“鉴”（朱文）印。
第七开：摹王蒙山水。画心右上自题：“摹叔明。”钤“鉴”（朱文）印。
第八开：拟范宽山水。画右心上自题：“拟范宽。”钤“鉴”（朱文）印。
第九开：仿赵伯驹山水。画心右上自题：“仿赵伯驹。”钤“鉴”（朱文）印。
第十开：仿李成山水。画心右上自题：“仿李营丘。”钤“鉴”（朱文）印。
第十开左页自题：“余甲午年浪游长安，得纵观收藏家法书名画，如入武陵桃花源，归而似梦初醒，挂一漏万。闲坐无聊，偶记其一二，戏将绢素写之，共得十二帧，装成一册，以当卧游，未可示人，徒增捧腹。癸卯夏仲画于染香菴中，王鉴。”钤“王鉴之印”（白文）“圆照”（朱文）“湘碧”（朱文）印。
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