隐士空间，大漆民国绿，清供湖石，装饰挂屏
大漆｜民国绿 清供湖石 挂屏
规格：133*41*3cm
隐逸是中国古代文人的一种人生观念，重要的是隐于心，隐于志，“身闲境自胜，城市亦山林”。文士追慕清雅隐逸的生活但又无法脱离城市的环境，只能将林泉之志融入园林、书斋之中。将山之灵石，以古雅之画，悬与书斋雅室，更显石之高贵，亦是其心境是表达。观者亦能通过欣赏其山石画作而直达内在精神国度。
明代文震亨在《长物志》中写道：
「太湖石在水中者为贵，岁久被波涛冲击，皆成空石，面面玲珑。」
因其透出的无穷意蕴和境界为古人倾倒，故深受古代帝王和文人雅士之爱。
天然太湖石，又名窟窿石、产无锡太湖者为贵。有水、旱两种，形状各异，姿态万千，宛转险怪，通灵剔透的太湖石，最能体现“皱、漏、瘦、透”之美，色泽以白石为多，古人多用于庭院布置。宋代以来，赏石之风盛行，皇室贵族、文人雅士竞相搜罗。
此文房挂屏选用老杉木榫卯制底胎，后批灰层层髹民国绿面漆，水色静雅，不入俗流，以金漆绘「湖石」 & 「书文」，题识：石来运转。画中之石呈立峰状，典型的古代赏石造型，云头雨脚，巍然秀润。石形方圆相兼，浑厚朴拙，即丑又怪。石表沟壑纵横，玲珑剔透。有纵横粗线痕，或坳坎逶迤，纵横包络，若龟兆，若蚕丝，如青蚓之走泥。莹然光润，平滑灵秀。
湖石挂画貌似以细致入微的工笔入手，其作品有深厚的水墨功底，不刻意打破传统技法，不刻意求新立异，不拘谨于传统水墨画的限制，但坚持在传统的延续中找到属于自己的表达，透出一种强烈的创新性与当代气息。全品历二十余道繁复工序，所现丰腴层次，工品兼备，空间冶美，得未曾有。
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