一举拍得四页金健吾的画
2009年9月初，上海道明第九届联谊拍卖会上，993号拍品是一并金健吾的四页花鸟镜片，都乃33×45cm的横幅，设色纸本。其中两页上有鸟、两页上纯写花卉。不才近几年颇拍得过几件金健吾的作品，或是花鸟，或是山水人物，本不拟再拍了。但同行的英杰兄台看着金健吾的花鸟妍美清爽，便举着他手中的号牌拍了回来。
拍回这四页金健吾的或花鸟，或花卉，先后被徐州的陈忠贤弟和乾县的建武、康军贤弟看到，被他们一人索去一页，留在英杰兄台手中仅剩一页了。
这四页花鸟、花卉，没有刻意的寓意和诸如春华、夏晖、秋馨、冬韵的按季节去写，我们且去按春夏秋冬去排序撰文欣赏。四页中有一页“春”、一页“夏”、二页“秋”。
春天的一页是《绣球寿带图》。绣球花又名大绣球、斗球、木本绣球、大雪球。落叶灌木。单叶对生，卵形或卵状椭圆形，花以白色为多，亦有粉、紫诸色，状如绣球聚伞花序，全部为不孕花。春季开花，至夏不衰。明朝谢榛有《绣球》七言绝句咏绣球花：
高枝带雨压雕阑，一蒂千花白玉团。
怪杀芳心春历乱，卷帘谁向月中看。
图上绣球花两团，都乃淡墨双勾花片，填色粉白，枝叶则水墨点写，重墨勾叶筋。花球像万玉玲珑般的绽放在枝头，显得洁白无瑕。枝上一只闹腾的寿带鸟攀在枝条上勾头看着花球，像是突然发现了什么目标。寿带鸟朱红写身写羽，几乎是满身通红，只是在翅尖和下颏用了重墨，喙则是重墨双勾、填色花青。提点的几笔重墨，则更把鸟的红身姿映衬得愈加红艳了。鸟的姿态极具动势，活泼可爱，栩栩如生。寿带鸟一作“缓带鸟”、亦称“练鹊”、“长尾鹟”、“一枝花”。因为寿带鸟的两根尾羽毛长达体驱的四五倍，形似缓带，故称“缓带鸟”。
此幅画笔抚的华喦（号新罗山人）的意趣，具有俊逸清新的艺术风格。款云：“拟新罗山人笔法，邗上健吾金纯作于沪上。”钤印：“金纯”（白文）。“金纯”是否健吾的名或字？
夏季的一页是《荷塘翠鸟图》。荷塘中几片荷叶包着一朵半遮半掩的荷花，边上有几根赭石劲写的芳草。荷叶或碧绿的新叶，或是枯黄的残叶；相拥的一朵荷花淡墨双勾花片，填色白粉，花片的顶尖处接染些许淡淡的粉红，有“曲院粉荷细香飘，帘影绿荫波不摇”的诗意。打破这荷塘清静的，是空中将要垂直落下来的两只翠鸟。翠鸟翠羽红嘴，翠光艳丽，但翠鸟又名“钓鱼郎”，它善用锥子似的尖嘴衔起一条条小鱼，唐朝诗人钱起有《衔鱼翠鸟》五言绝句。末两句云：“擘波得潜鱼，一点翠光去。”不才笃信佛教，主张不杀生放生，所以不忍翠鸟的“得潜鱼”，只欣赏它的身姿羽光美丽。
画上署款“健吾金纯画于海上”行草书，钤印“健吾”（朱文）和“金纯”（白文）两方。
欣赏完金健吾两页有鸟的《花鸟图》，下面来看他的《花卉图》。此两页都乃写意秋天的花卉，一页《榴花湖石图》、一页《秋葵湖石图》。
《榴花湖石图》上一颗小石榴树从湖石根边斜插画面，赭石写干点苔，青绿夹杂着嫩黄写叶，胭脂勾叶筋，朱膘色的花朵艳似流火。有“游蜂错认枝头火，忙驾熏风过短墙”的诗意。图上湖石水墨勾皴，染色淡赭石。石边又有坡土润草，显得清气盈楮。图上不止只有榴花和湖石，在榴花之中，再穿插着几小朵玉簪花。玉簪花又名白萼、白鹤花，花期在每年的7至9月，倚着清秋的季节，在含着微笑展示自己的玉颜，宋朝王安石《玉簪》绝句中有“瑶池仙子宴流霞，碎里遗簪幻作花”便是对玉簪的吟咏。
金健吾-《榴花湖石图》33×45cm
图上题款：“辛巳春三月，邗上健吾金纯作于申江客次。”钤印：健吾（朱文）、金纯（白文）。此图康军贤弟看中，嘱余题跋。不才先是在图右两行署题：“金健吾妙笔，构图逸畅，笔致清嘉，设色雅洁，洵可宝玩者也。己丑夷则中浣，智凯居士题。”接着余又在裱左挥题：“康军贤弟珍赏。己丑中秋，智凯又题。”画家款上“辛巳”当为民国三十年（1941）的辛巳蛇年，不才跋上“己丑”是今年（2009），“夷则”乃律中的第七月，上古时代，人们把乐律和历法联系起来，依照《礼记·月令》，一年十二月正好和十二律相适，欧阳修《秋声赋》有“夷则为七月之律”之句。“中浣”是指每月的中旬。唐朝制度，官吏每十天休息洗沐一次，后因称每月上、中、下旬为上、中、下浣。
最末来欣赏《秋葵湖石图》。秋葵学名蜀葵等，花期从夏季的5月一直开到秋季的8月，唐朝诗人唐彦谦在《秋葵》诗中有云：“倾阳一点丹心在，承得中天雨露多。”是对秋葵的写照。在凛冽的秋风中，金健吾画中的秋葵显得十分清迈，画笔的枝叶也以清劲爽快出之，花朵则是细笔淡墨勾写，润色淡黄，清雅之气映然纸上。湖石水墨勾写成形，填色重青绿和赭石，是以青绿山水的笔意写之的。石边又有几片雁来红，朱红的叶片胭脂勾筋，显得耀眼炫目，写出雁来红“朔雁南来塞秋草，未霜红叶已先抽”的秉性。宋朝方岳有《雁来红》七言绝句，对雁来红大加赞赏，诗云：
是叶青青花片红，剪裁无巧似春风。
谁将叶作花颜色，更与春风迥不同。
金健吾-《秋葵湖石图》33×45cm
图上署题：“仿元人笔意，健吾金纯画。”钤印：健吾（朱文）。此图建武贤弟索去之前，嘱余题跋，余挥题：“金健吾先生，民国江南名画家，笔墨清新，设色明快，影响深远。己丑年清秋，智凯居士题。”
金健吾先生于晚清光绪十七年（1891），卒年不详。《海上绘画全集》第五集金健吾简介部分称其“里籍生平不详”。《中国美术家人名辞典》和《民国书画家汇传》则云其“安徽人”和“安徽盱眙人”。寄居上海。“工画，花卉、人物，靡不超逸”。（《民国书画家汇传·金健吾》）《海上绘画全集》第三集并收有金健吾一幅《贵妃出浴图》，作于民国二十九年（1940），由上海朵云轩收藏，是幅工细的人物画，笔墨极其精致。
2009年9月24日雨中于不歌楼晨窗
于建华简介：
于建华法名智凯，别署不器斋、染丕室、无住庵、种瓜得瓜庵、不歌楼、闻乐不乐斋。1962年9月生于河南郏县，祖籍山东省文登。工书法篆刻，富书画收藏，精书画鉴定；研究佛学，参修禅宗；善诗文，多著述。现为中国书法家协会会员，中国宗教学会会员，河南省作家协会会员，中原印社副社长，漯河观音阁书画院院长、漯河市作家协会副主席。已出版《洪丕谟年谱》、《洪记书坊》、《平常心是道》、《近代名家书画藻鉴》、《名家扇书扇画漫说》、《无住庵谈字论画》、《丹青遗痕弥足珍》、《闲敲棋子赏书画》、《中国佛门书画家图典》、《书情画趣》、《拍回书画细赏玩》、《小篆入门》等。
智凯居士作品--无量寿佛
即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生.
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