关于张楚的几个普遍误解

在网上看到不少关于张楚的评论，虽然很高兴看到人们对他的音乐才华是普遍认同的，但也发现很多人其实只是人云亦云，把喜欢张楚作为标榜自己的手段。有一些关于张楚的观点有明显偏差，但仍然被大家到处传播，几乎成了定论。看得多了，不禁手痒，于是决定将它们一并列举，辩驳如下：

1. 张楚唱歌“缺乏技巧”。

持此观点的人把演唱技巧这个概念看得比较狭义。首先不应该把唱摇滚的技巧与美声，流行或者民族用同一个标准衡量。其二，张楚是纯创作歌手，因而应该与以唱功为本的非创作歌手划分开来。

纵观华语摇滚歌坛，张楚的唱功应该说是相当突出。从“姐姐”，“造飞机的工厂”，“光明大道”等歌中可见他的音域甚为可观。尤其不易的是他的高音既不尖，不虚也不飘，而且相当有爆发力。此外他的音质独特而又富有变化，可硬可软(对比“社会主义好”与“赵小姐”)，有时好象童声未失一样清澈(“走吧”，“孤独的人是可耻的”)，有时又显示出饱经风霜般的沙哑(“苍蝇”)。“西出阳关”，“结婚”这些歌中他的膛音和底气都令人诧异，摇滚人中没有别人能唱出这种苍凉，那声音听起来好象全世界只剩下他一个人的感觉。

张楚对节奏和旋律的掌握更是高人一筹，常常能在走调的边缘高吟低叹，在纷乱的鼓点中凭直觉找到内在的韵律，例如“厕所和床”，“我的睫毛都快被吹掉了”，等。

2. 张楚是民谣歌手，被错划为摇滚歌手

说这句话的应该是没听过<造飞机的工厂>的人，那张专辑里没有一首能称为民谣的歌。即使对音乐涉猎不广的人也不至于把“动物园”，“棉花”，“老张”这些歌误归为民谣吧。

其实自“将将将”起张楚就已经是相当纯正的摇滚歌手，就算非要扯上民谣，也应该称之为受民谣影响的摇滚。他的三张专辑中只有<孤独的人是可耻的>风格比较接近民谣，而即使这张中也有“苍蝇”那种蓝调曲目，或者“厕所和床”的另类风格。<造飞机的工厂>及以后的作品则更明显转向实验，电子等其它摇滚分支。

3. 张楚是“录音棚歌手”，不擅现场

很多人似乎认为摇滚的现场就应该乌烟瘴气，长发乱甩，歌手满场奔跑，乐手呲牙咧嘴，摧毁乐器等等。而张楚既没有奇装异服，也没有蹦来蹦去，虽然他会弹吉它，但也从不拿来“炫”给那些不懂乐器的歌迷们看。他现场忘词的事总是被歌迷们抓住不放。其实这太常见了，即使欧美老牌摇滚歌手也不乏现场忘词的。其实摇滚现场最重要的是观众的心态和氛围，如果这两样不行就算实力再强的歌手也发挥不好。但恰恰是，很多中国摇迷比较主观，不怎么尊重歌手本人的意愿或者艺术追求。每人只想听到自己想听的，看到自己想看的，不然就嘘声四起(如工体的张楚)，甚至
破口大骂(如草原音乐节上的窦唯)。这对真正的音乐人来说是一种伤害和侮辱。

在94红勘，旅游卫视，还有姜昕演唱会，甚至这次搜狐赈灾，我看到了不同时期的张楚出色的现场发挥，因此对他的现场水平更无怀疑。

4. 张楚在“姐姐”和“孤独的人是可耻的”之后江郎才尽，十多年来没什么好作品

张楚确实不是很高产的创作人，但如果把作品的平均质量考虑进来，他的“综合创作指标”绝对在华语音乐圈名列前茅。这不只包括他自己专辑里的歌曲，还包括他历年来偶尔送给别人的歌或者收在其他合集里的作品，比如“欲望号街车”，“认识了”，“这么大”，“我的睫毛都快被吹掉了”，“变行记”，等等，无不令人击节。

更重要的是，他的音乐风格一直在演变。从第一张专辑起，到最新的“向日葵”，无论从音乐或者歌词角度，都没有给人任何重复乏味的感觉。相对来说，窦唯与“不一定”的一至十系列中玩的爵士融和虽然对中国听众来说比较新奇，本人听来倒是颇有雷同之嫌。

英国的Peter Gabriel最后两张专辑<Us>和<Up>之间相隔十年，丝毫无伤他摇滚怪才的盛名，张楚也一样。

6. 张楚的歌代表农民和小人物，有点“土气”。

就象张楚的歌不是专门写给愤青或者小资或者学生的，他的歌也不单代表农民或者小人物。实际上，虽然他可能确实对农民和田园生活有一种情结或者向往，但真正的农民是听不懂也不会欣赏他的歌的。还有人知道他来自西安就想当然的把他与“西北风”，“乡土”什么的联系起来。候牧人当年就犯了这个错误，雇了一批民族和通俗唱法的歌手把张楚的歌当“西北风”唱，结果把那张专辑糟蹋了一多半。说起来，“楚式唱腔”应该算很“洋气”的一种唱法。把语言本身的音调结合到旋律中，这在中文歌曲中很罕见，在世界音乐中则有牙买加的“雷鬼”一派。总之张楚的音乐其实很多元化，不是“姐姐”中一个“嘎”字或者前奏那段笛子就能涵盖
的。