这两场《哥德堡变奏曲》很郎朗！| FantasticClassics

2020年12月9日（周三）和2021年1月7日（周四），国际钢琴大师郎朗先后在上海东方艺术中心，两度诠释J.S.巴赫的巨作《哥德堡变奏曲》。

在两场音乐会的开场，郎朗都并未开门见山，而是贴心地准备了舒曼《花纹》（Op.18）作为工作日晚场音乐会的“迟到曲目”，让早到的观众冷静冷静，迟到的观众在门外也缓一缓再入场。两场音乐会，都是仅从开场一首《花纹》便能听到郎朗非常个性化的演奏，速度较慢，结构划分得很鲜明，故事般的叙述感很强，他在用自己的语言将自己对音乐的理解向听众一一道来。

郎朗再次上台，他依旧面对四面八方的观众致以他标志性的鞠躬、问好，几秒的思考过后，立刻进入演奏状态。12月的《哥德堡变奏曲》总体上色彩绚烂、动作精细、变化多端，很多令人遐想的细节。1月的“哥德堡”比第一场内敛了一些，着重每个反复的力度对比、速度变化等，比如力度方面，总体上，每个变奏反复的地方强调了跟第一遍不一样的声部，第16变奏第一个音以抓人的强奏进入，提示观众“哥德堡”的下半部分开始了；速度方面，整体而言，快的变奏快到眼花缭乱，快到飞起，快到炫技，慢的变奏慢到每个细节都被放大，让人突然觉得，哦哥德堡还能这样，尤其是第25变奏，他刻意放慢了速度，时长达到11分钟左右。

两场“哥德堡”的咏叹调再现时，都是比它第一次出现时更慢，呼吸更长，第二场“哥德堡”更是长达95分钟。演奏完毕之后，在12月的音乐会返场环节，他和学生给观众带来了的四手联弹——勃拉姆斯的《匈牙利舞曲第五号》以及钢琴版的巴赫《圣诞》，给观众带来圣诞的问候；1月，他为了纪念自己的两位挚友——钢琴家傅聪先生和杨雪兰女士，安可了舒曼的《梦幻曲》。

郎朗的职业素养以及技术当然是没得说，对观众也相当nice，他的“哥德堡”有很多个性化设计的装饰音，大胆而又浪漫化的力度和速度。有人从他的演奏里听到了肖邦、李斯特，也有人听到了普罗科菲耶夫、巴托克，但其实更多的是郎朗本人，他那种经常出现的强调某一个声部的旋律的处理真的很郎朗。不得不说，他真的很大胆，两场“哥德堡”堪比两场勇敢的实验。细数国际上的钢琴大师，每一位的演奏都非常有个性，独立而充满思考，个人认为，大家可以持续观察，一起期待明天的郎朗。

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