王翰和王之涣《凉州词》都是名篇绝唱，谁更胜一筹？

问题：王翰和王之涣《凉州词》都是名篇绝唱，谁更胜一筹？

前言

这两首诗都是唐朝最优秀的边塞诗作品，哪一首更胜一筹无法衡量，只能说萝卜青菜各有所爱，您最喜欢哪一首呢？

当然，这两首诗还是有些区别的。

一、何为凉州词？

《晋书 地理志》:'汉改雍州为凉州'。郭茂倩《乐府诗集》载有《凉州歌》，并引《乐苑》云:'《凉州》，宫调曲，开元中西凉府都督郭知运进。'：

朔风吹叶雁门秋，万里烟尘昏戍楼。征马长思青海北，胡笳夜听陇山头。
三秋陌上早霜飞，羽猎平田浅草齐。锦背苍鹰初出按，五花骢马喂来肥。

郭知运(667~721年)是唐朝的著名将领， 多年在边疆作战。他搜集了一批西域曲谱进献唐玄宗。唐玄宗令人翻成曲谱配上新词演唱。许多诗人都喜欢用这个曲调填写新词，如王之涣、孟浩然、张籍、王翰等人都有传世的凉州词。

二、王翰《凉州词》 悲喜交加

葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑， 古来征战几人回。

1、旷达中的悲痛

关于这首是，《唐诗三百首》编者“蘅塘退士”孙洙的批语很精彩：

“作旷达语，倍觉悲痛。“

沈德潜《唐诗别裁》也说：

故作豪饮旷达之词，而悲感已极。杨仲弘论绝句，以第三句为主，而第四句发之，盛唐多与此合。

此诗结尾充满了悲剧色彩：古来征战几人回？但是起句却豪放旷达：葡萄美酒夜光杯， 欲饮琵琶马上催。妙处在于第三句转折非常妙：醉卧沙场君莫笑。

此诗最难在于第三句，关于第三句的作用， 施补华有精彩的评论。

2、悲痛中的戏谑

清代施补《岘佣说诗》说：

作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙，在学人领悟。

今天我们看电影会发现，悲剧与喜剧的界限并不分明，多是悲中有喜、喜中有悲。便如《我不是药神》，本身是个悲剧，以加入了喜剧的因子，更添一层悲伤。作诗也是如此。

读者刚看到旷达中的一抹笑脸，转瞬被更深的悲伤击中：古来征战几人回？

不过在结束以后，在回味诗人的戏谑，有感觉出盛唐人中的自信。

三、《凉州词》（唐）王之涣

黄河远上白云间 ，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳， 春风不度玉门关。

王之涣的凉州词结构比较常见，前两句以纯粹的写景起，后两句景中有议论，议论中隐藏着一层悲哀。

前两句赋体，展现了盛唐气象，遥远的黄河、白云，连绵的群山，肃杀的城塞。

诗经中写到：昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏“。第三句是对于故园的思念，杨柳依依之时，离开了家园。李白又有诗：谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。 此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。《折杨柳》是诉说离别的笛曲。第三句“羌笛何须怨杨柳”，用的是拟人化的动作：何须怨？羌笛不会怨什么杨柳，而是吹出幽怨的离别之曲。

诗家语写出，加入三个虚字”何须怨“，陡起波澜。好的绝句，关键看第三句转折，这首也如此。

结尾一句，表面上是写景，但是很容易让人联想到：

此诗言恩泽不及于边塞，所谓君门远于万里也。《升庵诗话》

妙在含蓄不露，令读者自去感受。《后汉书·班超传》曾有书请求汉和帝：

'臣不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。'

结束语

两首诗很难分出伯仲，今人学绝句，重点在于学习两首诗第三句的转折之妙。

相对来说，老街以为写出”醉卧沙场君莫笑“更难一些，从前两句的旷达，转到最后一句的悲壮，诗人第三句笔力如同壮士拦惊马一般。

另外，王翰诗从旷达到戏谑到悲壮，回味时又浮上一层自信，有四种含义，更加深厚一些。

两首诗都好，但是写出王翰这种作品更难。

@老街味道