温如华：“龙潭”之中有“鲍、骆”

温如华艺事感知录（69）

1957年的北京，自马、谭、张、裘几位大师级主演合并为，以生、旦、净为主的大型剧团之后，强强联合，声威气壮，似乎成为一种趋势导向。中京院的“李、袁、叶、杜”也联手一起，团结协作。北京城里不论长靠、短打所有的武生演员，也都纷纷向大团挂靠，因而成为了当年武生演员的一种选择时尚。但是他们进团之后，要论资排辈，也只能是上演一些开场戏，或在一些生、旦主演的节目之中担当配演，这种普遍现象，在那个时期的北京城里，更是蔚然成风。当年北京最大牌的武生主演，要属张云溪先生（武生演员中，名列第一的最高级别），他也基本是要与李和曾先生合作，推出了一些诸如：《凤凰二乔》《朱仙镇》之类戏目，才能符合当时的形势之需。若想在京城寻一位，如杨小楼、盖叫天前辈，纯以武生面目挂为头牌，在一定时期内展现技艺並具号召实力的青年尚武形象，似乎是有些水中捞月、望洋兴叹之感，很难见到了！

但是在京城之中，偏偏有一个纯以武戏面目挂牌的剧团，仍在黙默经营，同时又作到了奋斗多年不辍的战绩。那就是以李元春、李韵秋之名，各摘取一字的“春秋京剧团”，他们一直以《龙潭鲍骆》《三盗芭蕉扇》《三打白骨精》等纯粹武戏节目作为号召模式，在京城武戏战壕之中，全凭摸爬滚打，匍匐前进之姿态，在这京城“龙潭”之中，用尽鼎力坚守的方式打下一片天地的。

虽然剧团几经合并改组，但是李元春先生仍以久经沙场，战而不疲之姿态坚守到底的。直到他年愈五十，逐渐成为了梅、程大师之几位后裔，如：梅葆玖、赵荣琛、王吟秋等人的直接领导，顶头上司之后，方而退居二线，告老还乡的。

在那个物质匮乏的时代，只要玖爷一唱戏，就连一向高傲的香妈都要对元春团长连道“辛苦”，並恭维地说道：又让您受累了，哪天你要是想吃对虾，我请客，咱们“管夠”。梅大奶奶的豪气，绝对是一言九鼎。

在60多年前的北京城里，虽然名角林立，相对集中。而各个大型剧团上演的精彩节目也是源源不断，此起彼伏。但是在京城戏班里，“龙潭”之中外刚内柔，而又坚韧灵活的鲍鱼和隐忍耐劳，体力强健的骆驼精神，在元春先生身上兼而有之，双双体现。既有体能翻、扑、摔、打，又有头脑管理经营，头头是道，平衡一切，少有怨言，这在戏班之中还是不多见的。另外，在京城百姓之中，有戏迷至今对“春秋剧团”的“尚武精神”，仍然是会津津乐道的。

李元春、李韵秋《借扇》

正如京城里的餐饮界，不但要有“八大楼”、“丰泽园”，以满足上层食客们对“燕翅、海参席”之需要，更要有着为广大普通市民而准备的“炒肝、煮熟和炸酱面”，因为很多百姓们，他们爱好的就是这一口，反而对“燕翅席”，倒是不太稀罕的。

温如华老师授权发表

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