唐朝的求职信：干谒诗文 ——《长安十二时辰》乱弹之四
昨晚《长安十二时辰》又更新了四集，看了后有些迷惑，导演究竟是要拍悬疑剧，还是长安风情剧啊？上网看了看，有说该剧分二季，49集，也有说三季，60集，优酷显示48集。要在40多集里保持紧张、刺激、悬念重重的剧情，难度太大。感觉要演砸，后面再说。
在更新的剧集里，又看到程参这个倒霉蛋了。
程参是一介书生，想到长安来谋官职，没想到一进长安就被无端卷入靖安司大牢，起因是跟了他三年的爱马“绿眉”被抢走，干谒诗被烧毁。
什么是干谒诗？对程参为什么那么重要？
干谒诗，后来加上“文”，成为干谒诗文，是唐朝文人求取官职的自荐信。
中国古代是“君子、小人”社会，简单地说，体制内的是君子，体制外的是小人。这里的小人不是贬义，是指普通的大耳朵老百姓。小人范畴历朝历代没啥变化，君子则有变化。
唐代的“君子”是士族，也称望族、门第、衣冠、世族、势族、世家、巨室等，这是魏晋九品中正制以来形成的弊端，上品无寒门，下品无世族，阶层固化，寒门子弟很难进入上层社会。
寒门是和豪门相对应的，指的也是官场中人，不是贫寒百姓，是说那些没有几代人做大官背景，或者世代只是小官的家庭。曹操、诸葛亮官至丞相，还是寒门。四世三公的汝南袁氏、弘农杨氏才是豪门。
豪门寒门都是门，老百姓没门。
唐代有很大豪门士族，清河崔氏、范阳卢氏、荥阳郑氏、琅琊王氏、太原王氏、闻喜裴氏、京兆杜氏等等，作为皇族的陇西李氏、后族的鲜卑长孙氏是靠皇权强行排在士族第一第二的，其实根本不在那些豪门士族的眼里。到了晚唐，被太监拥立为帝的唐文宗还在感叹：“我家两百年天子，顾不及崔、卢耶！”
《西厢记》里，张生想娶崔莺莺，就是典型的癞蛤蟆想吃天鹅肉。崔莺莺是清河崔氏，定亲于荥阳郑氏，那叫门当户对，张生算个什么东东？
唐朝的寒门子弟要想进入仕途，必须得有朝中显贵的举荐。为了让朝中显贵认识自己，寒门子弟就给这些显贵投递诗文，以此增加印象，赢得好感，获得举荐。
这些诗文就是干谒诗文。
当时已经有了科举，但不完善，试卷没糊名，主考官看得见考生的名字，这就有猫腻了，寒门子弟在参加科举前后，也采取这种方式博取考官的认可，称为“行卷”，过几天再投，称为“温卷”，这些都是干谒诗文。
前期干谒，以诗为主，后期加入了文，这类文多是传奇故事，现在称为古典小说。唐朝古典小说是中国古代小说史上的高峰，就是这些文人“行卷”“温卷”带来的。
唐人求职很含蓄，不像今天的求职者一样自吹自擂。有些干谒诗现在还进了教材，比如白居易的《赋得古原草送别》：
离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满別情。
白居易找的是著作郎顾况，还因为名字被顾况调侃了一句：“长安百物皆贵，居大不易！”
还有孟浩然写给宰相张九龄的《望洞庭湖赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
还有朱庆馀投给官水部郎中与韩愈齐名的张籍的《近试上张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？
谁会想到这些流传千古的诗只是用来求职的呢？
宋朝完善科举制度后，干谒诗文才因失去功能而消失。
程参，即唐朝著名边塞诗人岑参，大家熟悉的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗句就是他写的。他在剧中目前发挥的最大作用就是破解了“厥勒霍多”就是“末世火劫”的意思。其他的镜头就是嚷嚷着要吃饭的可怜小子。不知道后面会不会起作用。把一个写出雄浑壮美的边塞诗人演成一个有些酸腐的小文人，有点搞笑。
前面写这几篇是想帮助各位更好地看懂剧情，想等全部剧集播完后，再来吹编导的剧情设计什么的。昨天看了更新，有点忍不住了，随便吹几句吧。
中国没有商业性娱乐文学的传统，文人创作在观念上受“文章，经国之大业，不朽之盛事”的传统影响和文艺为政治服务的现代影响，大多有宏大叙事，忧国忧民的情怀，做不出也做不来纯商业文学。
《长安十二时辰》本来应该是个商业性娱乐节目，编导又想去展现大唐盛世景象，弄成现在这样，似乎两方面都没做好，有些尴尬了。
其实开头是很紧凑的，第一个镜头就是写有“元”的灯笼四处高挂，表明是上元节。第二个镜头就是一个燃烧的灯笼，上面是个傩舞面具，表明和火有关，和隐藏着的人有关。表现得干净利落，清楚明白，这样拍下去多好？
后来慢慢就变了，一些游离于剧情之外的东西使剧情结构变得松散。比如徐宾造纸，编导想表明徐宾的清白，可是造纸和案情有啥关系。唐朝纸张缺乏造成登记制度缺失，引发社会问题，就算这是个天大问题，和本案有什么关系呢？造成社会问题的事情多了，比如洪灾，难不成还要去演一出抗洪救灾？
中国的编导还有个很让人不解的地方，就是总以为观众看不懂，总想把每个问题的来龙去脉都讲给观众听，比如靖安司的由来啊、景寺和波斯寺的区别啊，不断地停下剧情来交代知识点，这样做只会让剧情拖沓，要相信观众看得懂。
电视艺术靠画面表现内容，张小敬出场是拔下牢房墙上的一个塞子，露出一个小洞，看出去是和靖安司相通的景龙观残址，表现的是张小敬就只有这个狭小的出路，其命运和靖安司连接在一起。观众看得懂，不需要交代的。
崔六是个重要的角色吧，整个案件就是因为崔六做卧底没成功引发靖安司介入的。崔六镜头很少，也许因为是黄海波饰演的原因，被删减了许多，但已经够了，交代清楚了，他就是个不成功的卧底，不需要那么多镜头。
（剧中许鹤子的扮演者是黄海波的老婆曲姗姗，能够让黄海波夫妻出镜，导演还是够仗义）
《24小时》里的CTU，那么庞大的机构，剧中也没有专门介绍过成立了几年，由哪些人组成，没必要，随着剧情的发展，观众自然会知道这是个什么组织。
《24小时》从头到尾紧张、惊险、刺激，剧情曲折复杂，让人窒息。看《长安十二时辰》还没这感觉，还够得学。
该剧导演说过一句话，不是反映大唐盛世全景，只是展现大唐盛世的一天。问题也许就出在这里，不是通过紧张的剧情来附带展示，而是游离于剧情之外刻意的展示，没能将两者水乳交融。
既然取名叫《长安十二时辰》，那就放下宏大叙事的情怀，好好地拍个悬疑类娱乐片吧。其实不是每部电视剧都需要宏大叙事的，“英雄打怪”的娱乐片也是很有道德价值观的。
真很担心又是龙头蛇尾，不然就溴大了。