拒绝“大型声光电”还给孩子真正的儿童剧场！｜王添强大型微信线上公益讲座问答

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王添强大型微信线上公益讲座

< 儿童剧欣赏问答整理>

“

王添强老师在近64个微信群进行同步转播，与近3万老师家长一起分享关于儿童剧、儿童戏剧活动、亲子关系等问题，

下面是大家问了老师关于儿童剧等相关问题，下面是问题的整理～～

问

题

提

要

1、家长们在观看儿童剧的时候特别喜欢“互动环节”，表演中什么样的互动是好的？

2、“现在国内涌现出很多教育机构，如何选择教育戏剧的机构。”

3、如果不需要一些光影，音效的烘托的话，是不是情景效果没有那么有影响力？

Q&A

1

问：家长们在观看儿童剧的时候特别喜欢“互动环节”，表演中什么样的互动是好的？

”

互动环节，看似玩的很开心，其实是一个误区

有些演出结束后的互动环节，会让孩子在剧场跑来跑去，看似玩的很开心，其实是一个误区。

跑来跑去应该在游乐场呀，可孩子为什么特别喜欢在剧场玩呢？

第一、平常玩的比较少，第二、孩子喜欢在一个很讲规矩的地方做不守规矩的事，其实就是在挑战规则底线，这是非常严重的问题，很容易会造成孩子不爱守规则。

那什么是好的互动呢？其实是孩子跟故事、跟角色互动，角色很辛苦的时候，孩子很紧张，角色悲伤的时候孩子哭，角色开心的时候孩子就笑。

只要演出好，孩子真正感受到角色的感受就是互动，可以允许孩子让位子上站起来，而不是跑来跑去，比如，几年前ronny在广州的一次演出，当主人公在游泳的时候，有一个孩子就站在椅子上做游泳的动作，这种着角色有一样的反应才是最感动，也是最需要帮助孩子学习的：

跟着角色感情的互动，就是最好的互动。

很多家长常根据剧的题目和内容来选择剧，也是一个看剧的误区，真正好的观看儿童剧的习惯是孩子经常在剧里看剧。

比如：我一起在罗马尼亚跟着一个剧院排练，在20天看了剧院13个剧的演出，他们一个月之内不同场所不通地方，有很多演出。

这才是儿童剧的功能：不只看一两部很有内容的剧，而是在剧场中看很多部剧，

把看剧当成一种生活方式，在这种方式中学习鉴赏、学习规则、学习文化。

Q&A

2

“现在国内涌现出很多教育机构，如何选择教育戏剧的机构。”

”

不夸大效果的机构，就是好的机构，教育需要时间，孩子慢慢才会改变，就是好的机构。如果总是放话保证能够很快“见效”，就会觉得有些质疑。

Q&A

3

如果不需要一些光影，音效的烘托的话，是不是情景效果没有那么有影响力？

”

台上的手法与台下的想象

共同交织出的一部精彩的剧。

好的儿童剧在西方跟日本、韩国都是这样，他们用简单的方法让想象力把孩子带到剧情当中，比如：香港明日的绘本剧《我想要爱》只是两个“爸爸妈妈”穿着睡衣、拿着孩子的公仔讲故事，“当妈妈拿着一个小光源时慢慢，孩子就说：那是什么？是星星吗？哦！是萤火虫！”这样的剧才能让孩子感受到想象力，台上的手法与台下的想象共同交织出的一部精彩的剧。

还有《我想要爱》不能用真正的布景呢？因为跟故事太过悲伤，讲一个孩子爸爸离开了，妈妈死了，如何能让孩子能够承受这样的压力？用“爸爸妈妈讲故事” 的抽离方式，才不会让孩子太过悲伤。

所以，形式在兒童剧比內容重要

如果演员在没有太多灯光道具的影响下，用动作、语言、表情去感动孩子，比唱歌跳舞对孩子感动的威力要大很多。

当你的孩子能够因为“别人的语言、表情、动作”就受到感染被触动的演出，就是我们应该鼓励的儿童剧。世界的儿童剧，沒有太多声、光、电，一样精彩。

好的儿童剧是让孩子喜欢以外，

让爸爸妈妈用能感动。

好的儿童剧是让孩子喜欢以外，让爸爸妈妈用能感动。比如《狐狸孵蛋》《我想要爱》都是让爸爸妈妈都感动 到流泪，回家之后可以一起讨论，比如ivica的《云》爸爸妈妈比孩子哭的厉害，如果是这样的儿童剧，爸爸妈妈肯定不会低头看手机了。

所以，儿童剧的机构要想要吸引父母，在选材的时候，要选孩子和爸爸妈妈都很感动的题材和方式，要让爸爸妈妈都明白儿童剧才能更好的发展。看剧的时候要注意故事内容取材，是孩子和大人都要感动。所以演员是要模仿孩子和大人的心理情况，再去表演的，才不至于观众觉得幼稚。

我们需要好的评论儿童剧的网站和平台，需要好的写剧、评剧、说剧的平台。

好的儿童剧导演不包装儿童剧，把钱花在编剧、钱花在演员的培养，只要有儿童剧的剧团质量好了，才会生产好的儿童剧给孩子。

很想跟大家说，从1987年到现在，29年的儿童剧的生涯中不是没有困难的，坚持不大搞声光电、不搞娱乐、不搞互动、 不搞很疯狂的剧，本身在社会中是不容易生存的，但是告诉大家一个事情，请所有同行，在我们身边主打声光电的剧场都已经关门了，可我们香港明日今年还有新的6个剧120多场演出，所以简单不一定不能生存。

在香港90年代，我们最困难的时候，就是身边有很多剧团都强调“大型、娱乐性”还要在最好、最大的场地演出。但是，明日就是在各种小地方，图书馆、博物馆，100、200观众坚持下去，29年后的今天，那些“大制作、声光电”的同行都要去做娱乐节目生活，但我们生存下来了，所以简单才是生存之道。

我们明日为什么一点要坚持简单呢？

一方面，是因为这样才能培养孩子的想象力，

另一方面，我们很想让孩子能够有机会看很多剧，当我们希望一年让孩子看很多剧就要把票价降低。最近我看到一个广告说儿童剧要300人民币，我们今天香港，现在的儿童剧票价还是一百不到的人民币，之所以便宜是因为我们简单，如果我们声光电很多就不能便宜，如果我们真的希望孩子具有欣赏能力，剧团之间就要明了这个规则。

“

看剧是孩子的一种生活方式，在这种方式中学习鉴赏、学习规则、学习文化。 简单才能让孩子看更多的剧，让孩子真正欣赏到儿童剧的内容和真谛。

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导师介绍

王添强（Simon Wong Tim Keung ）

香港明日艺术教育机构总监、创团董事

王添强老师廿年来致力推动儿童剧艺、教育戏剧、木偶保存及发展工作。

现担任公职包括：中国木偶皮影学会副会长、香港浸会大学儿童发展研究中心顾问等。

现时亦受聘于香港浸会大学持续进修学院在职教师学位课程之「创作性戏剧」选修科导师。

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