艺术金融观点汇集

　　值得注意的是在这场投资行为中，买卖双方都是受益者——比如，创新英国创意经济负责人汤姆·坎贝尔表示，在英国，一个名为“Art Happens”的在线平台旨在为博物馆界小规模项目筹集资金。他表示，通过这个平台，个体艺术家可以募集所需的资金，进行想要的创作，然后将作品卖给观众和收藏家。同时，艺术市场正在转变，更透明、更有效也更具流动性。

　　艺术品金融平台发展过程中应该不断构建与完善价值体系，让平台具有完善的社会功能。这一体系主要包括建立艺术品交易中的互信关系，引入司法程序，完善对艺术品的评估、数据备案以及建立科学的人才培养机制、打造相关服务链等。价值体系的构建与不断完善，是围绕着清晰艺术品与艺术家价值的权属，艺术品交易由小众走向大众的目标框架，艺术品的品牌影响力推广等方面逐步开展的。构建和完善艺术品金融平台的价值体系决定了其产业生态的完整性与系统性，对于艺术品金融平台的不断创新与发展有着重要意义。

　　艺术品市场的繁荣、专 业性、不规范和缺乏透明，为财富管理机构业务发展提供了很大的空间。在中国，持牌的金融机构更容易得到客户的信赖。艺术品的财富管理不仅有客户和金融机构两方，艺术品专 业咨询机构也会参与其中。财富管理的专 业机构作为受托人处于客户和不规范的艺术品市场之间，帮助客户降低风险。

　　金融资本的介入为艺术品提供了流动性保证，古代艺术品又成为市场的润滑剂和催化剂。艺术银行、艺术品质押、艺术品基金、艺术品信托、艺术品保险、艺术品资产交易所等都是金融资本介入的渠道。促进艺术品质押融资业务科学化、系统化、社会化、规模化，是艺术品资产化的金融保障。

　　从中国的发展实践来看，“文化金融”，文化产业无疑已成为国家的战略支柱产业。两次会议之后，文化旅游部成立后的这种趋势更加明显。从实践的角度看，在金融方面做得好的地方文化产业总体上发展较好，这可以从中国文化产业发展的实践中得出。

　　随着眼力和经济收入的提高，业余收藏爱好者的数量还会增加，其藏品水平和档次也将逐步提升。从收藏门类上看，书画、瓷器、玉器等文物收藏品目前占据着收藏投资的主流，但是由于中国古代传世的文物艺术品数量有限，而且在鉴赏上存在一定难度，一些新加入的收藏者开始把目光投向了中国当代书画、油画、雕塑、摄影、工艺美术等“现玩”。

　　艺术品市场参与主体从过去以收藏为主向以投资为主发展。故宫博物院书画部研究员杨丹霞等多位专家反映，随着艺术品市场向高价位发展，热爱和理解艺术品的老—辈文入藏家逐渐淡出，以投资为目的的企业收藏家、艺术基金成为最有实力的参与主体。北京千年时间画廊总经理张思永说，从业入员的专 业素质影响了市场诚信水平。“经营者良莠不齐，—些入学养欠缺，—味追求高价格，造成艺术品市场泡沫化”。