【瑞鹧鸪】词和七律格式的异同 / 开普饭

温故知新：

从张伯驹先生的词说起看【瑞鹧鸪】与七律的异同

张伯驹先生一生作词几千首，但他的诗作不多，尤其是没有见到过他写的律诗。在他的词作中有多首《瑞鹧鸪》，其格式与七律几近相同，例如他晚年曾写了一首《瑞鹧鸪》，追忆他与潘素当年情定三生的情景：

【瑞鹧鸪】张伯驹

姑苏开遍碧桃时，邂逅河阳女画师，红豆江南留梦影，白苹风末唱秋词。

除非宿草难为友，那更名花愿作姬，只笑三郎年已老，华清池水恨流脂。

据《词谱》上说，《瑞鹧鸪》原本是七言律诗，因唐人用来歌唱，遂成词调。因此，在唐代瑞鹧鸪词与七律的格式是相同的。后经五代和宋代的词人冯延巳、贺铸、柳永、李清照等人的创作演化，使【瑞鹧鸪】词逐渐形成了自己的风格。其中，冯延巳、贺铸所作的【瑞鹧鸪】基本保留了七律的主要特点，都是七言八句，中间两联用对仗句，大体上符合律句的基本格式，但是在平仄用韵方面则比较宽泛，并且强调首句必须入韵。张伯驹先生所填的【瑞鹧鸪】词基本上是依照了冯、贺的格式。而李清照所创作的【瑞鹧鸪】词则将中间两联对仗的要求也去掉了，并且上下阕使用了不同的韵脚，使七言八句的【瑞鹧鸪】基本上脱离七律的束缚，成为一种更为自由的文体：

【瑞鹧鸪·双银杏】李清照

　　风韵雍容未甚都，尊前甘桔可为奴。谁怜流落江湖上，玉肌冷骨未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘开真有意，要吟风味两家新。

柳永等人更是对【瑞鹧鸪】词牌作了大幅度地更改，他们将七言八句的基本格式改成了长短句，创造出了六十四字体、八十六字体、八十八字体等变格。这就与原来的七律格式毫无共同之处了。

【瑞鹧鸪】柳永

吴会风流。人烟好，高下水际山头。瑶台峰厥，依约蓬丘。万井千闾富庶，雄压十三州。触处青娥画舸，红粉朱楼。

方面委元侯。致讼简时丰，继日欢游。襦温胯暖，已扇民讴。旦暮锋车命驾，重整济川舟。当凭时，沙堤路稳，归去难留。

请欣赏图片——春花（除标注日期者外，其余图片均拍摄于今年5月16-19日）