郭全忠艺术特征——乡土表现性水墨画

郭全忠先生

郭全忠,1944年生，祖籍河南。1969年毕业于西安美院。国家一级美术师，中国美协会员，中国国家画院研究员，中国画学会理事，西安美院客座教授，陕西省文史馆馆员，陕西美协顾问，原陕西国画院人物画家、副院长。

俱往矣 97cmx179cm 2013

自1979年以来，多幅作品先后参加文化部和中国美协举办的第五、六、七、八、九、十届全国美展，其中《万语千言》获二等奖（1979）,《选村官》获铜奖（1999），《早读》获铜奖（2003）。应邀参加上海1998美术双年展，深圳一、二、三、四、七、九届都市水墨双年展，北京首届、二届国际美术双年展，2011杭州首届中国画双年展。文化部与中国美协举办的“百年中国画大展”。中国美术馆举办的“开放的时代”“农民、农民”“都市。田园”等画展，国家画院举办的“笔墨经验谈”“写意中国”等画展。2016年同时在郑州河南省美术馆、西安怡然居美术馆举办「秦腔豫情」「山高月小」个人画展。2007年获《2006吴作人国际美术基金会[造型艺术]奖》大奖。同年中央电视台〈东方之子〉栏目对其作了专题节目。2006吴作人艺术奖＜造型艺术＞颁奖辞：他立足于中国黄河流域乡村大地的真实生活，数十年如一日表现中国农民的生存状态，探索中国水墨人物画的笔墨新形态，成为当代中国水墨人物画的杰出代表。

万语千言 225cm×133cm 1979年第五届全国美展二等奖.中国美术馆收藏.

乡土表现性水墨画（摘）

刘骁纯

乡土表现性水墨画多为与乡俗民风有关的人物画，它脱胎于曾居主流地位的现实主义水墨画，特别是其中的乡土与现实绘画，周思聪、卢沉80年代初的《矿工图》系列，杨力舟、王迎春80年代中的“农民头像”系列反映了这种脱胎过程。在陕西，郭全忠处在这种脱胎过程中承前启后的地位。郭全忠是位有影响的现实主义水墨画家，1979年的《万语千言》是他的成名之作，也是他现实主义创作阶段的代表作，这件作品体现了两个重要因素：①找回现实主义的本质，直面农村贫困落后的真实性；②在写实风格中融入了大写意笔法，强化了对艺术家不平心境的直接抒发。后来的变化，便是这两个因素不断膨胀而导致的一系列蜕变。

自乐班 202cm×402cm 2011年

1984年的《自乐班》是郭全忠由乡土写实向乡土表现的转折点。这张画的结构有两个最重要的特点：①悲与乐的两极同体；②现实主义精神和表现主义精神的两极同体。一方面，这张画摆脱了人为导演的痕迹，不加修饰地描绘了农民说拉弹唱的乡间风俗，更深地触摸到了农民的艰辛命运和顽强性格；另一方面，对苦命苦相的过深体验导致了苦命苦相的极度强化，从而激发了心中巨大的苦涩和不平，并直接宣泄为动荡苍乱的笔墨运动和整体气氛。此后，他越来越淡化细节真实的写实性而强化了表现性。

早读 144cm×288cm 2003年 十届全国美展铜奖 中国美术馆收藏.

从《万语干言》和《自乐班》的内在一贯性和明显的差异性中，可以看出促使这种转化的两大基本动力：一是逆反于对乡间生活的粉饰，直接捕捉西部农村苦、涩、悲、力的原生状态的生命感受，对这种生命感受的捕捉越是热烈，越易于趋向表现性。二是逆反于对古代和世界艺术的双向封闭，重新认识了文人书画的这种写意传统。一旦艺术观念由反映物象转化为抒发胸臆，借鉴国外表现主义艺术的闸口也就打开了。

选村官 130cm×183cm 1999年 九届全国美展铜奖

对于陕西的乡土表现性水墨画家来说，最直接、最深刻启蒙他们写意观念的导师当是石鲁。

情系西部 116cm×185cm 2001年

据程征、郭全忠等人介绍，现存的石鲁《东渡》小稿，在“文革”前曾创作完成为巨制。作品直接以焦墨和朱砂勾镀皴斫染，在色墨冲突中塑造船夫的人体肌肉，“十分震撼人心。”这可以视为将表现因素引入现实主义水墨人物画的最早尝试。可惜这件重要的作品已被毁掉了。

山村一农家 95cm×179cm 2005年

石鲁后期的花木和大字书法，所发展的不是写意艺术中“逸”的传统，而是更狂放、更血性的书愤传。这是个很古老的传统。

陕北婆姨 96cm×179cm 1996年

中国的书愤精神与西方的表现精神同质，都是直抒胸臆，都是不平之鸣。石鲁对悲喜冤愤的放笔直书，是将文人书愤传统推向现代表现主义的重要转折。郭全忠则将石鲁的表现精神最终引入了写实水墨人物画。

农民问题 158cm×190cm 2004年

郭全忠艺术特征不仅是从表现主义的“言值”走向“言志”

郭全忠艺术的独特在于，他从不仅是从表现主义的“言值”走向“言志”，并最终维护了艺术的尊严——思想的意义。当代中国绘画的贫困，不是中国画本身的贫困，而是中国画界本身思想的贫困。应该说，在当下中国人物画家中，真正意识到这一点的并不多，而郭全忠是这不多的艺术家中极为重要的一位。他的超越在于浪漫之中的放松。而浪漫的精髓则在于它充满种种可能。在一种又一种的艺术可能中，郭全忠不断地修整自己笔墨的“言值”，进而在艺术语言上完成突破。应该知道，有了语言，也就有了世界。郭全忠的世界，注重的不是好看的脸蛋，而是有趣的灵魂。他运用独具个性的艺术语言，高扬现实主义精神，反映时代、感悟生活、关注民生、关爱自然，追求真、善、美相统一的审美理想。（王鲁湘2018为国家画院人物画邀请展题）

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父老乡亲144cm×500cm 2014年纸本

扎西德勒 273cmx49cm 2017年