郑广义 | 吴昌硕晚年书法的鉴别方法
众所周知，吴昌硕声名驰誉海内外，虽寸绡片纸，亦为世人所宝。故同时代就有不少模仿他作品的造假高手，赝品遍布大江南北，令今人难以辨别。笔者从事书画经营三十来年，参战南北拍卖场次无数，见识吴昌硕真伪作品不计其数，也十分喜爱缶老的书法。聊以自己多年的实战经验，在这里谈谈辨别吴昌硕晚年书法的几点心得，冀望对同好们有些许帮助。若有不当之处，敬请方家赐教。
我个人辨别吴昌硕书法真伪的方法，不外乎书法、印章、墨色、装裱四个方面。吴昌硕晚年的书法用笔苍劲老辣，浑厚遒劲，有很强烈的金石味道。但书法本身的甄别需要自身有多年的书法功底，对于初学者来说亦比较抽象难懂，这里我就不着重展开了。
就印章来说，缶老晚年绝大多数书法作品都钤朱文“俊卿之印”和白文“仓硕”这两方名章（图1），见1985年上海书画出版社《吴昌硕印谱》第22页。是丁丑（1877年）吴昌硕34岁刻的双面印，所以边款横着刻。款文：丁丑九月刻面面印以便行箧携带，缶记。另面：此拟穿带印,昌硕。据韩天衡先生讲：双面印自34岁钤用至54岁时，印面钤盖已不能清晰，故磨下一层而重剔，钤出的印蜕（图1），则大别于先前（图2），后于1926年被小人窃去，遂嘱王个簃仿刻之（图3）。
不过我却见过吴昌硕1926年元月（秀夫上款）、四月（小留香馆）、十月（铁禅上款）所书的多件作品，吴昌硕纪念馆编的《艺灿扶桑》中也有多件1926-1927年书写的，其中176页行书横披（局部，图4）和2017年浙江南北秋拍徐楙斋上款的行书七言联（图5）还是1927年所书，这些全钤“俊卿之印”和“仓硕”二方名章，都是开门见山的真迹。可见这双面印一直用着，或许中间丢了一小段时间又找回来了。图6是假印，取自于拍场上仿冒吴昌硕石鼓文的同时代赝品，钤这两方印的赝品应该是吴昌硕同时代最高水平的仿品，令时人难以甄别，所以会流传下来，在拍场上常常以真迹的价格成交。
我鉴别这两印时，一般忽视“俊卿之印”，重点看“仓硕”两字中“硕”字。为了便于大家明白，制作了二图如下：
我将真假两印都置入时钟中，这样就一目了然了，令“页”字和6、12成一直线。真印（图7）“硕”字的边旁“石”字，上面横画稍斜，连着撇有孤度地下来，“页”部下面末笔斜指时钟5、6之间。假印（图8）“石”字横画较平，连撇处折角亦较方硬，“页”部末笔直指时钟6。多年前听行里老人说过，古代造假者制作印章时都会故意留点破绽，恐神灵先人惩罚，而今人作伪则无所不用其极。
再看墨色，选两幅七言联为样板。先看上一对（图9）释文:潮来小涌天为帛,日射高原柳不黄。吴昌硕晚年写的书法都用上好的油烟墨，故作品中常有起笔处会发亮的现象（图10，“潮”字的上部），另外一对七言联（图12）释文：白（作为通假字，白通帛）兔可得射斜日，黄马一乘游高原。这件作品发亮处在“得”字的双人旁（图13）。需要注意的是，吴昌硕晚年也有少数墨不发亮的真迹作品；盖假印的伪作，亦曾发现过发亮的笔道，藏家不能不察。
图9
最后还要关注作品的装裱，看纸张是否够旧够自然，要学会区别新纸仿旧、旧套和原装旧裱。若是自然的旧裱，一般带卷轴的背面上部，因长期接触灰尘都会较黑旧（图11），有字的地方能清晰地看到从前面透过来的墨痕（图11），或者凸起来的笔道（图14）。新裱则只能看笔墨对印章了，难度要高许多，还要提防高仿真印刷品。现在造假高手都会用旧的套子套新仿的字，正面很像原裱，可看反面就露馅了。曾在拍场见过一对真迹还在我手上的黄宾虹金文联仿品，就是套的旧套子。黄宾虹自然洇墨的地方，他则是写完字未干时在起笔处滴上水洇出来，装在镜框里很难辨认。拍卖当天，我特意在调阅时让库房拆了镜框，果然正面的裱工很旧，但覆背纸全新却露了馅。后来这件赝品对联起拍价一口就敲了，也不知道是谁上了当。现在一些拍卖公司将画装在镜框里不让拆，我的原则是“不拆就不买”。于此奉劝买家：有条件的话也尽最大可能地上手作品原件，免得上当受骗。
图12
随着社会之发展，科技之进步，高仿真印刷品进入市场，单凭肉眼已经极难辨别。造假手段也日新月异，令人防不胜防。曾见过一幅仿冒潘天寿的花卉，款题是印刷的，印章则取自于印谱，二百多万成交。所以，今后鉴定之人的知识，也要与时俱进。甄别吴昌硕书法的真伪，除了明白上述方法，平时多练书法，经常去画廊、美术馆、博物馆、拍卖场上看看；切勿马虎大意，要多方请教，多向行家、专家、资深藏家学习，切实提高自身的鉴赏眼力。倘若大家都具备火眼真睛，赝品则无处可遁矣！
（此文已发表于2021年1月5日《中国书法报》第7版）