【国画教程】写意菊花的6种构图基本规律
东晋谢赫在“六法”中提出“经营位置”，即是“构图”。在确定主题后，要立即进行构图布局，反复推敲，以求精益求精。本篇将着重介绍中国画写意菊花的构图基本规律，即虚实、疏密、主次、藏露等内容。
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虚实构图
虚实是指画中的虚实处理，是画面上的空白和物象之间的对比关系。一般来说“有画处为实，无画处为虚”，在构图上常有虚实相间、虚实互用、以虚显实、以实破虚等手法，这是为了加强形象和突出主题，为画花卉构图的重要法则之一。花卉的构图，往往不画背景，留出大块空白即是虚，画中有物象则是实，但必须虚实相映，皆成妙境。
此图中画菊花处为实，大小空白处则为虚。构图是根据眼睛的视觉来画的，眼睛把看到的呈现在画纸上，其他的就不必去在意。画面中所留的空白是为凸显主体物象。
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疏密构图
疏密是指画中素材的处理手法和点、线、面以及物象的排列交叉关系。古人有“密不透风，疏可跑马”之说，构图应密处密，疏处疏，不能平铺直叙，没有疏密变化。
图中三朵大菊花与两朵花苞的疏密对比使画面更有层次变化。
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主次构图
主次是指在画物像时，要分清画面的主次关系，主体的物象是画面题材的重点和中心。在构图安排上,力求主体的位置突出、醒目，客体的位置要衬托主体，画得虚些，使画面达到主次分明。
从图中很明显就能看出矗立在画面中最大的菊花是主体，左右两朵菊花作为陪衬更显主体的醒目。
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藏露构图
“藏”与“露”往往牵涉物体间相互遮掩的关系，产生透视景深感觉，尤其“藏”能产生一种“此时无声胜有声”的效果和以一当十的魅力。所以画家的才华不仅表现为他会“露”，更主要的表现是他能“藏'只露不藏，只是一览无余，画得很多，只有繁复而无丰满之感。相反有些画面并没有画太多的东西，反而感到无限的丰富，这就是作者很好地运用了“藏”的效果。
从图中就能看出三朵菊花头相互遮掩的关系，同时拉开了画面的空间。
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开合构图
开合：开就是开放，合就是合拢，即是表现画中的起、结关系，体现了布局中有起、承、转、合的变化。在画花卉的构图上，处理好开和合，使画面构图的气势在变化中求统一，取得气势上饱满的艺术效果。
如果一幅画中的构图只有大起大结，没有小起小结，画面则会显得简单不生动。反之既有大起大结又有一个或几个小起小结，画面的布局就会有变化。
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呼应构图
呼应是指画面上的物象、色彩或形态，必求互相呼应，相映成趣。凡有两种以上的物象，不论是外在的形还是内在的神，都要产生呼应关系。有了呼应关系，才能使画面上的景物成为统一的整体。构图上呼应关系的处理，应在上下、左右、前后、主宾等各个方面去考虑，使物与物之间，都能互相呼应、顾盼有情、气脉贯通、情景交融。
图中两朵大小菊花即主宾的呼应，以及右边小花苞与左边长叶子的呼应，画面相映成趣，别有韵味。
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