中国私人美术馆分布情况：上海北京数量最多，山东表现出人意料
山川网：又有一段时间没有抽出工夫和大家谈谈区域人文艺术相关的内容了，今天我们借着“私人美术馆”这个话题，和大家相对浅显地聊聊现阶段中国各区域相关艺术产业所处发展阶段与水平。
在我个人的理解当中，艺术本身或许未必是奢侈品，因为民间也有很多的草根艺术形式和草根艺术家，这些的存在一定程度上降低了普通百姓与艺术之间的距离。
但是，艺术馆在现阶段的中国社会而言，我认为的的确确还是奢侈品。纵观当下的中国近三百个地级市，真正拥有一座具有一定规格美术馆的城市，还是屈指可数的。而无数在小城镇长大的孩子，事实上人生第一次走进艺术馆（美术馆），多半都是在到大城市读书或工作以后的事情。无疑，这是十分令人感到难过的事情。
而所谓“私人美术馆”，顾名思义即是与“公立美术馆”相对应的。它的门槛，无疑是要更上一个台阶。能够滋养得起私人美术馆的城市，其本身的文化产业发展阶段和艺术行业相关氛围，都需要达到一个相当高的水平。
换而言之，如果一个城市或区域本身的文化艺术氛围不够浓厚，公立艺术馆都还处在乏善可陈阶段的话，那么私立艺术馆显然就更没有其生存与发展的土壤。
一、中国的文化艺术产业还处于极初级阶段
在中国，经过了过去四十多年改革开放的迅速发展，许多人的腰包逐渐鼓了起来。从数据上来看，似乎各行各业都在蓬勃发展。这其中，也自然包括相对更偏向于满足精神需求的文化艺术产业。
但在我个人的观察看来，中国的文化产业，特别是文化产业之下的艺术领域，现阶段中国所处的发展阶段还十分之初级。作为中小城市的普通居民，能够接触到艺术领域的机会首先十分有限；而作为哪怕是大城市的居民，想要近距离接触艺术熏陶也面临两个问题：一是鱼龙混杂质量参差不齐，二是现阶段参与艺术活动成本仍旧偏高。
那么如何解释现阶段中国文化产业发展层次不齐和成本仍旧偏高的问题呢？以大家平日里都能够接触到的电影行业来说，现阶段国产电影的最大的问题是什么？是优质电影极少，低质量电影极多，但票价整体也谈不上便宜。特别是经过了今年疫情期间全国影院长时间关停之后，重新开放后的影院平均影票票价相比疫情前整体还上升了一个梯度。
而在各类的艺术活动中，参观艺术展馆，事实上其参与成本和门槛已经是相对较低的了（不少艺术展览门票价格比一张影票高些有限）。绝大多数的公立艺术馆基本是免费开放的，而需要收取门票的私人艺术展馆，其门票价格如果对标其他艺术活动，哪怕就是各类艺术演出活动，也是相对较低的。
但是为什么饶是如此，当下中国真正愿意走进艺术展馆的人数，依旧还是显得如此之少呢？
按照广为传播的马斯洛需求层次理论，人的需要由生理的需要、安全的需要、归属与爱的需要、尊重的需要、自我实现的需要五个等级构成。
像日常我们较多讨论的区域经济话题也好，区域财富话题也好，基本所处的阶段都是上述五个等级中的下两个等级。平时我们总说的中国是一个发展中国家，中国将长期处于社会主义初级阶段等定义，事实上其背后的逻辑也是说当下中国绝大多数的国民生活，仍旧处于马斯洛需求层次理论中的下两个等级。
举例来说，当一个年轻人毕业后走入社会，能够依靠工作满足自身衣食住行各项刚性开支的阶段，可以视作是“生理需要阶段”；随着年龄增长，日渐需要获得更高收入和相应的储蓄，以及购置包括房产在内的资产在内使自身内心获得更多安全感的阶段，可以视作是“安全需要阶段”。
而按照过去长期以来，国人对于艺术的理解更多停留在“这是有钱之后才能参与的事情”，再加之国内基础教育阶段中美育教育的长期缺位，这就造成了国内不止一代人对于艺术的理解和欣赏基础能力，都处于极其薄弱的水平。
虽然我国人口十分众多，但相应的市场需求却十分有限，这也就是我国文化艺术产业仍处于初级阶段，而且未来在较长时间内还将长期处于发展初期阶段的根本原因。
二、从私人美术馆分布看中国区域艺术行业发展水平
通过上文，我们了解到了现阶段国内艺术行业及艺术展馆整体的发展水平与阶段。而接下来，我们就来看看，比公立艺术馆更要小众，但同时也更能够反应区域文化艺术氛围的私人艺术馆（美术馆），现阶段的国内区域分布和发展情况。
根据日前雅昌艺术发布的《数说中国私人美术馆的运营之道》相关报告显示——
中国是在20世纪90年代中后期，开始出现了私人美术馆。从时间维度上看，这比西方当代私人美术馆的发展滞后近40年。不过，差不多在2010年以后，中国迎来了私人美术馆的“黄金时代”。
据中国社会组织官网的统计数据显示，截至 2019 年 11 月 30 日，中国地区以“美术馆”为名成功申请到“民办非企业单位”的数量为859家。但这里需要提醒大家的一点是，并不是上述所有申请到名称的单位，最终就一定会以大家理解的“美术馆”形式经营。同时，已经在经营的也未必一定能够长期存活。
在上表之中，比较有趣的事实上还不是国内公认的经济发达地区江浙沪和广东省的表现，而是北方经济大省山东省的表现。其204家以“美术馆”为名成功申请到“民办非企业单位”的数量，在国内同期各省中的表现十分之突出。
在我个人看来，山东省未来在发展文化艺术产业上极具优势，除了自身北方第一的经济基础之外，还在于山东省的深厚历史底蕴及东部沿海区域优良的艺术创作环境（山东拥有极为突出的“山海”之韵）。
艺术来源于生活又高于生活，艺术家需要所生活土地文化氛围的滋养。一方面需要拥有相对稳定的物质生活基础，另一方面更需要做到对物质欲望的合理认知。
而由于历史文化和经济氛围的影响，在经济发展较为领先的东部沿海省份中，山东地区的“唯物质至上”氛围事实上是最弱的，这或许对于不断刷新经济数据新高有所不利。但对于发展文化艺术产业，特别是艺术家的创作环境，却是十分有利的。
其实如果大家对于艺术行业有所了解，就能够明白一件事儿：一个一心只为了名利的艺术从业者，他是决然不可能创作出真正优秀的艺术作品的。
另外，根据雅昌艺术调研的数据结果得知，截止2019年11月30日，中国地区以当代艺术为定位的私人美术馆约为68家，主要分布在经济环境较好、艺术氛围较浓厚的一、二线城市。
仅北京、上海、广州三地的当代私人美术馆数量就占总量的72%。这得益于三地繁荣的经济与蓬勃发展的艺术市场，使私人美术馆的建立占据了绝对的天然优势。
而这其中，尤其是上海地区的私人美术馆发展尤为突出，数量占全国当代私人美术馆总量的 34%，位居第一。其次，则是北京占25%，广州占13%。再之后的，则是近年来日渐站稳中国城市群“第四极”的成渝城市群中心城市成都和重庆。
上海因其强大的经济实力与开放的文化环境，吸引了大量的艺术家、收藏家、画廊、艺术机构与艺博会的不断进驻，在 2000 年之后形成了与北京并行的文化积聚现象，构成为相对完成的文化环境。
同时，在文化氛围上与上海融合度相对较高的长三角核心区域，也就是苏南浙北区域，还有一大批本身文化产业基础良好，艺术环境整体突出的城市，包括南京、苏州、杭州、宁波等潜力巨大的艺术产业生力军。
在中国私人美术馆的馆藏中，油画占比最大，为87%，其次为雕塑，占79% ；新媒体占76%。其中，新媒体艺术的占比变化最明显，同比 2018 年增长 26%.
中国私人美术馆的馆藏，57% 属于创建者个人，43%属于企业固定资产。中国私人美术馆的年投入在500万元至1000 万元的占47%，年投入超过3000万元的占8%。
由此，大家也更能够理解网络上关于私人美术馆的一句玩笑——穷玩车，富玩表，真正的土豪玩美术馆。
三、分享几个国内代表性的私人美术馆
既然今天我们讲到了私人美术馆，只是通过上述简单文字的介绍，大家恐怕很难真正领略到其中的魅力。所以，在最后的一个章节，我们不妨给大家介绍几个国内比较有代表性的私人美术馆。
如果未来你时间，有机会到这些城市去的时候，还能够多一个了解和体会当地文化氛围的选择。和全国所有城市CBD都是相似的摩天大楼相比，不同城市的私人艺术馆之间，无论其自然环境、建筑设计还是展品风格，都有其独到之处。
篇幅原因，这里我们只分享少数几个。如果你对私人美术馆感兴趣，可以自行上网进行检索，相信会有不少的惊喜在等待你。
北京今日美术馆
北京今日美术馆——中国第一家民营非企业公益性美术馆，自2002年由张宝全先生创建并首任馆长。其后历任馆长为张子康先生、谢素珍女士与高鹏先生。2020年3月，由张然女士担任馆长。
今日美术馆主馆由著名建筑设计师王晖主持设计改建。位于北京市朝阳区CBD中心百子湾路苹果社区，占地1400平方米。室内总展示面积2500平方米，主馆主体为5层中顶钢架梁建筑，长40米，宽32米，高30米，二层主展区面积1000平方米，挑高13.5米。
创始人张宝全，今典集团董事长。籍贯是江苏镇江人，毕业于北京电影学院导演系。
上海龙美术馆
龙美术馆是由中国收藏家刘益谦、王薇夫妇创办的私立美术馆，目前在上海浦东和徐汇滨江同时拥有两个大规模的场馆——龙美术馆（浦东馆）和龙美术馆（西岸馆），构成独特的“一城两馆”的艺术生态，重庆馆也于2016年5月底开幕，构成了“两城三馆”的艺术构架，是目前国内相当具有规模和收藏实力的私立美术馆。
龙美术馆·浦东馆：该馆位于上海市浦东新区罗山路2255弄210号，于2012年12月18日正式开馆, 建筑总面积约为10000平方米。由中国建筑师仲松负责设计改造，建筑外观呈方形布局，以浅灰白色为基调，花岗岩为主体建材，突显东方式的简约和纯粹内敛。
龙美术馆·西岸馆：该馆位于上海徐汇滨江“西岸文化走廊”的核心位置——龙腾大道3398号，由中国建筑师柳亦春（大舍建筑设计事务所）负责设计建造，建筑总面积约33000平方米，展示面积达16000平方米。于2014年3月29日盛大开馆。
龙美术馆·重庆馆：该馆落址于重庆直辖市江北区聚贤岩广场9号国华金融中心双子座一至三层。于2016年5月26日正式开馆。共占地面积约一万二千平方米，设有三个展厅。分别聚焦中国传统、革命主题绘画及当代艺术。
创始人刘益谦，1963年出生，曾就职于上海森林电子工程有限公司、上海迈尔福电工设备有限公司，后任新理益集团有限公司董事长，天茂实业集团股份有限公司董事长。
南京四方美术馆
四方当代美术馆处于南京市浦口区佛手湖畔的四方当代艺术湖区之中，由美国建筑师Steven Holl执笔设计，于2013年11月2日正式开幕，开幕展“歧异花园”由比利时策展人Philippe Pirotte策划，展览包括奥拉维尔·埃利亚松、曾根裕、露西·雷文、马琳·杜马斯、阚萱、卡特兰、村上隆、安塞姆·基弗、杨福东、周春芽、张培力等众多活跃在国际舞台上的当代艺术家作品，吸引了大批的艺术家及艺术爱好者。
美术馆由美国建筑师斯蒂文·霍尔设计完成，设计充分发掘移动视角、不同空间层次以及广阔薄雾与水域的优势，展现出中国早期绘画深邃交错的神秘空间特色。
创始人陆寻，毕业于英国剑桥大学达尔文学院纳米技术专业，南京四方美术馆创始人。其父陆军，是江苏四方文化集团董事长。
乌镇木心美术馆
木心美术馆是在桐乡市民政局注册登记的民办非企业单位，该馆致力于纪念和展示画家、文学家、诗人木心先生（1927-2011）的毕生心血与美学遗产。这不仅是一座收藏过去时的美术馆，而且是向未来开放的精神指向和学术空间。美术馆坐落于木心的故乡乌镇，为木心的研究提供了完整的文献。
木心美术馆由贝聿铭弟子、纽约OLI事务所冈本博、林兵设计督造，由文化乌镇股份有限公司出资，巨匠建设集团有限公司施工，全程历时四年；馆内设计与布展，由OLI设计师法比安主持，为期一年半。全馆建筑坐北朝南，以修长的、高度现代的极简造型，跨越乌镇元宝湖水面，与水中倒影相伴随，成为乌镇西栅一道宁静而清俊的风景线。美术馆总体占地6,700平方米（72,118平方英尺），外观与木心先生心仪的简约美学相契合。
现任馆长为陈丹青。陈丹青，1953年生于中华人民共和国上海，毕业于中央美术学院。艺术家、作家、文艺评论家。
国内优秀的私人美术馆还有很多，这里就不再一一介绍，感兴趣的朋友自行检索了解即可。
注：本文数据部分素材，取自《数说中国私人美术馆的运营之道》报告，由企创网（数据思维）提供资料。
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