从黄君璧融中西妙法的白描山水，看中国画的精巧布局

“平生作画，偏爱山水，草木幽林，嫌其寂静，行云流瀑，始觉奔驰，耽其景而状其形，主其动而实其静。”

黄君璧热爱自然山水，一生都在执着地追求山水画艺术。“超于物象之外而成”一直是他所秉承的艺术理念之一。

本文介绍的这幅《白描山水》，是黄君璧酣畅淋漓的山水大作，有着“超物象”的美。

黄君璧 《白描山水》

这是一幅融合了中西画法的“新古典派”山水画。

在传统山水画中，非常讲求“水有源流”的说法：一幅画中的水要有源头，有出处，这幅画才算是通畅。

在这幅《白描山水》中，黄君璧就以水为魂，水流自山顶源起，顺流而下，通穿全画。

在画法上，黄君璧又运用了西洋画法的“透视”画法来展现山水，在平面画纸上再现了山水的空间感及立体感。

黄君璧 《白描山水》（局部）

傅申在题跋中提到：黄君璧的这幅画直逼文伯仁山水，笔墨刚劲利落。

黄君璧巧妙地处理了画面的留白，平衡虚实，又借虚实委婉地表达了自己对山水的理解，传达出一种淡泊平和的心境。

虽是简笔的白描山水，却有“繁茂”的质感。

黄君璧 《白描山水》（局部）

除却种种技法，这幅画最值得称赞的还有它的精巧布局。

重山叠嶂之中，山水弯折回环。黄君璧在山水当中巧妙地插入了茂林、屋舍、小舟和桥梁，巧夺天工，不留一点刻意的笔痕。

多个屋舍和郁茂的山林，都在填补画面，使其不至于因使用白描技法而“过简”。

黄君璧 《白描山水》（局部）

崇山峻岭，茂林静水，屋舍散落其间。小舟之上有渔夫，有闲士。

这幅《白描山水》已然走出了白描技法极易陷入的僵硬困局，将画面和人物描画得栩栩如生，精彩纷呈。

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