【读帖日记】《游目帖》为《书谱》之母本

《游目帖》又名《蜀都帖》、《彼土帖》、《山川诸奇帖》。草书，11行，102字。信中王羲之表达了他对蜀地山山水水诸多奇景的向往之情。他期盼一登汶岭、峨嵋而畅游意足，并希望这个日子早日到来。《中国书法全集》评价《游目帖》“行、草书间杂，笔画遒劲爽利”

释文

省足下别疏，具彼土山川诸奇，扬雄《蜀都》，左太冲《三都》，殊为不备。悉彼故为多奇，益令其游目意足也。可得果，当告卿求迎。少人足耳。至时示意。迟此期真，以日为岁。想足下镇彼土，未有动理耳。要欲及卿在彼，登汶领、峨眉而旋，实不朽之盛事。但言此，心以驰于彼矣。 　

大意

您信中所说的巴蜀山川的种种奇胜之处，扬雄《蜀都赋》、左思《三都赋》都没有记叙。您那儿山川奇异，更使人感到游览观瞻才能意足。可以成行，当请您迎接，如果迟误这一机会，真当以日为岁了。您镇守巴蜀，朝廷不会有调动之理。真想趁您还在巴蜀任上是与您一起登汶岭峨眉山而还，那才是不朽的盛事。

行气轴线

《游目帖》相比刻本（以上野本为例），字和行轴线都将刻本的动线走势变为稳正和直线化，以第八行“动理耳要欲”五字比较，刻本“理”字右偏旁“里”已向左下倾侧，“耳”字末笔承接其势继续左下出锋，因此“要”字也偏左，“欲”则字势右倾，由此行轴线趋向曲线化，而摹本《游目帖》自“理”字开始，近乎垂直书写。王羲之“转左侧右”的书写节奏丰富性减少，正如王羲之《书论》（传）中所说“若直笔急牵裹，此暂视似书，久味无力”。

字势开合

墨迹本字体的开合疏密关系已不如刻本关系大。以第二行“左太冲”三字为例，《蜀都帖》刻本有开有合，“左”字一笔书，第一笔勒笔（横笔）末端上扬，具有隶意，末笔顿向右下方，左下方、右上方布白大开；“太”字下部开，末笔写为长直点，掠笔亦近乎直线，劲峻峭拔，更增加了字势的疏朗关系，“冲”字左开内合，左部首作直线书写，右部首则圆线书写，刚柔兼备。但在墨迹本里“左太冲”三字稳正，“左”字已接近行书写法，开合关系也已改变，每一个字每一笔都圆势书写，笔意变得包裹内敛，已无刻帖主笔之间近乎三角形的凌厉之势，弱化了刻帖的擒纵、张弛的书写节奏。

妍美矫捷

《游目帖》书法妍美而不柔媚，矫捷而不轻佻，求雄强而不强作怒张，得巧妙而不矜持造作。明方孝孺称赞云：“《游目帖》寓森严于纵逸，蓄圆劲于蹈厉，其起止屈折，如天造神运，变化倏忽，莫可端倪，令人惊叹。

以上资料来自于网络收集。

接下来我们写点网上见不到的，来印证下标题所发狂言。

一.先来看下《游目帖》的章法，和我们前几期分享的书谱章法何其相似，那种面的感觉是一样的。虚与实的块面对比。

二.孙过庭《书谱》直接取法《游目帖》！有下图作为佐证，我们可以完全肯定孙过庭是深入学过《游目帖》的，不然怎么会那么多巧合。书法史上对孙过庭的评价是二王的传承者，但我感觉孙过庭可能见过的二王法帖还没有我们现代人多，尽管他生在比我们早一千多年前的时代。因为我们从他的作品中并没有读到王羲之的博大，孙过庭同志不过是攻其一点而已。这一点我想就是《游目帖》，从很多字的对比中我们可以发现，孙过庭同志也是高度的忠诚！甚至字的姿态都没有大幅度的变化。

左面是《书谱》中的字，右面是《游目帖》中的字。有图有真相，不妄言。

有上图为证，我们甚至可以说《书谱》是对王羲之《游目帖》一件临摹性创作作品也不过分，因为从用笔，结字到章法我们只看到了传承，而没有看到创新性的发展。甚至我们都怀疑孙过庭也不是单纯的二王信徒，只是仿照其风格行文而已，因为我们可以看到孙过庭的《千字文》，《景福殿赋》《佛遗教经》等作品的风格，根本不是这个样子滴。

孙过庭《景福殿赋》

孙过庭《佛遗教经》

孙过庭《千字文》

近两天学会的拼图，遂以老黄牛之精神拼了这些，只是想说明这么大量的相似绝非偶然！

这种发现我想给我们一种启示：孙过庭同志竟能以《游目帖》区区几十字而成法度，作三千字之巨制。而我们临三千多字的书谱仍不易得法！何也？盖不能精临，心未能悟之故也！固当反思之！

读帖悟道，快乐书法！