同根生的幸福——说说京阿尼动画一脉相承、浑然一体的风格

网易新闻·网易号“各有态度”签约作者

最近，能听到京阿尼恢复工作，并且从未烧毁的服务器中恢复了一部分的数据，可谓是不幸中是一丝安慰。

京阿尼作品都是一个味的

再说到京阿尼，是因为笔者的朋友在讨论千反田爱瑠和战场原黒仪谁更可爱的时候，突然讨论起，“京阿尼似乎没有《化物语》这样个性鲜明的作品？”的问题，笔者觉得这引出的还是导演风格的话题，仔细想想，确实，京阿尼绝大多数用的都是自家的导演，也都是自己的培养制度下诞生的人才，也确实没有新房昭之的那种个人风格极为鲜明的导演，没有45°的扭头，没有几原邦彦这种2019年还在玩兼用卡并且还玩得超溜的导演，没有新海诚这样把背景画到极致的导演，也没有汤浅政明这样的作画鬼才；相对的，京阿尼的导演大都个人风格不这么招摇，追求一种中正、平和、的风格，追求的是一种稳定，说不上自成一派，但是在不同的作品中都流露出了自然、温润、可爱，不缺乏表现力的演出，因此也说不上庸俗。

虽然京阿尼作品的导演不同，但是由于京阿尼的作品中负责的要员，其实翻来覆去都是那几个人，因此京阿尼的作品拥有着一种微妙的浑然一体。硬要说的话，在《声之形》和《利兹与青鸟》的制作团队中，可以感受出京阿尼在培养山田尚子的个人风格，这两部作品她的个人表达比起《轻音少女》时代更显著，但是总的来说，还是维持着“京阿尼的味道”——感情细腻，温和。

“一个味”背后的缘由之一，导演的风格

熟悉京阿尼的朋友，都知道京阿尼的几位主力导演，石原立也、武本康弘、山田尚子，石立太一，老一辈的木上益治。而这几位大都是木上的“学徒”，但要笔者说，京阿尼大多数的“主打作品”，都是延续了石原立也的风格的，稳定，但也注重细节，中规中矩，但不会令人乏味；不强调节奏感，但却主次分明；个人风格不浓烈，但是，他懂得宅男之所好。

但并不是说石原立也决定了京阿尼的作品的一切，而事实上是，不同的作品，京阿尼主力的这些导演，都有机会在作品中发光发热：

很多人认为《轻音少女》是山田尚子的代表作品，没错，导演确实是山田尚子，但是石原立也作为前辈，也会在重要的集数担当分镜演出，为作品最重要的镜头指点江山；《轻音少女》剧场版中，更是有老牌导演木上益治亲自负责LAYOUT，为精彩的原画打上了扎实的基础。

《吹响！上低音号》中，导演是石原立也，但是看制作访谈，作为演出来辅佐石原立也的山田尚子，为作品提了非常多有建设性的建议，比如泷老师喜欢的古董爱车，就根据山田尚子的喜好来决定的，这种让作品添色增香的细节，都有京阿尼不同的导演的染色。

武本康弘主导的《冰菓》，山田尚子和石立太一也都会参与绘制单集的分镜，因此你会发现，《冰菓》里，对女生的小动作小表情，也依然有着《轻音少女》的味道。

由于都是社内成员的合作，京阿尼的作品的风格，其实是一脉相承，浑然一体的。

“一个味”背后的缘由之二，画风

为什么京阿尼的作品，都是“一个味道的”？这背后，还是因为京阿尼的动画作品幕后有着相近的制作组合，这其中，“外表”的人设可能是大家最熟知的事情，都说“京阿尼脸”，不同作品有着相似的人脸画风，是因为堀口悠纪子的画风，但是堀口离开京阿尼后，角色设计池田和美也表示，京阿尼的内部并没有刻意去统一画风，甚至可以说，不同的作品，在角色细处的表达有着完全不同的要求，例如在眼睛的画法上就有很细致的要求，一旦眼睛的画法上出现了偏差，就会被作画监督修正……所以如果你仔细去对比京阿尼几部人设很像的作品，没准能找出一些不同的地方，京阿尼的画风没有刻意保持统一，但却在总体的方向保持着微妙的一致。

“一个味”背后的缘由之三，声音

京阿尼的作品上对“声音”也有着自己的要求，有一说是京阿尼的作品中，捧红了许多日后的声优超级红星，例如《CLANNAD》里的中村悠一，《轻音少女》里的五人组可以说人人都出名，再早些《凉宫春日的忧郁》中平野绫也是因为京阿尼的作品而走红。这里要说的是，京阿尼几乎所有作品必定会用鹤冈阳太来负责音响监督，翻一下这位音响监督的履历，真可以说是动漫音响圈的“活着的传奇”，对声音的高质量追求，让京阿尼的作品的感情表达，传递更加精准，并且维持着一贯的风格，平和、自然。

京阿尼的作品的音乐制作，交由给业界出名的Lantis，在Lantis的首席音乐制作人斋藤滋的动员下，京阿尼的音乐也保持着高水平，也正是因为如此高水准的制作人的带领下，《吹响！上低音号》中，连演奏者不同水平的微妙区别，也能仅仅靠声音就清晰地传达给观众。

小结：京阿尼的动画作品在角色、故事风格、演出风格、甚至音乐、音响制作上都保持着自己的风格，虽然确实没有这么个性鲜明，但平实、中性的风格，让人们不会忘记生活中的那些温馨场面，从而时刻不会忘记发生在身边的真善美，这正是京阿尼的作品被大家认可，被大家赞许的原因。