《教父123》——弗朗西斯·福特·科波拉 / 开普饭

黑帮史诗

从一部影片中你体会了一种有关爱情的愉悦和缠绵，它是爱情片；在一部影片中你明白了一种叫做对家庭和亲人的责任感，它是伦理片；然后你又在这部影片中看到了打斗还有大型的歌舞，以及恢宏的演奏，传记式的记录和历史事实般的还原，将人性和社会以及文化都有机地结合在了一起，那么它一定和伟大相关，《教父123》便是如此。

在《教父1》中，以耗时27分钟的婚礼作为开场，在这场盛宴中，我们能够体会到马龙·白兰度饰演的第一代教父维托·唐·柯里昂的忙碌和风格，还有在穿插的人际交往中各色人的定位，科波拉很地道的将意大利黑帮文化传达了出来，而于我而言比较遗憾的便是对意大利文化的了解太过浅薄，以至于无法描述这部影片在文化还原的投入和对事实的尊重的努力。第一部《教父》让我们知道了“教父”的真正含义，同时也为第二代阿尔·帕西诺饰演的教父迈克·柯里昂新旧交替，做好了准备。

《教父123》从内容上来说更偏重第二代教父，从1中他成为教父的起因，到2中他作为教父所做出的一系列帮派改革，再到3中教父逐渐将自己的家族更加合法化的努力直至死亡。影片将生和死两个相互抵抗的因素很好的呈现在我们面前，罪恶和教堂的洗礼、死亡和新生命的诞生、还有运筹帷幄的淡定和残酷斗争的激烈彼此交叉着，这两种截然不同的反差给我们带了动荡和冲击。

三部影片都是以一个Party作为故事的开始，在这个宴会中，我们能够从参与的人员和教父暴露在场合的公开程度上看到他事业形式的变化，第一部是绝对的封闭式的婚礼，不允许记者进入家族拍照，政府人员的到来更是谨小慎微或只是发来贺电，FBI也只能停驻在柯里昂家族的门前，而在第二部中，迈克·柯里昂和政府的关系更加正常化，他以商人的身份和政府官员建交，所以所选择的宴会场所更加开放，当发展到第三部的时候，柯里昂举办的宴会已经和梵蒂冈的教会产生了联系，他的洗白越加明显。柯里昂的家族就是这样一步步从小小的帮派演变成了一个世界大企业的股东，从此以清白的身份和世界接触。这三部影片有许多台词还有很多场景都是重复的，但是这样的重复并没有使这部影片让人厌恶，反而更是让人印象深刻，《教父1》中导演摄影师在拍摄马龙·白兰度饰演的维托·柯里昂时所采用的昏暗的光，让柯里昂的形象在黑暗中似是一个指引者，是那个帮派的灵魂，让人信服，并让人跟随。《教父2》中导演将年轻时的维托·柯里昂的经历和迈克·柯里昂的遭遇交叉剪辑，让两代教父跨越时空产生了一种交流，让我们更能看到他们形式的变化。而《教父3》则更像是前尘往事的总结和归宿的交代，在强大的恢宏的音乐演奏和戏剧表演下将故事推向高潮。影片以第二代的教父的孤独死亡作为最后的落幕。

科波拉执导的《教父》传达的意大利黑帮文化非常真实地道，而且他们注重家庭，更注重对家庭的责任，他们对于家人的执念让人感动。虽然两代教父都曾伤害过很多生命，可是第一代教父说他的一生是无悔的，因为他无愧家庭，也对自己的帮派做到了尽职尽责，但是迈克·柯里昂用对家庭的责任作为自己支撑下去的力量，但也会时而对自己曾经所犯下的罪行让内心充满痛苦。他一次又一次出现在教堂，接受新生命的诞生，和对她们美好的祝福，而自己却没有一次忏悔和祷告，甚至在迎接新生命的时候他却控制着外面世界的腥风血雨的战斗，教父这个形象越来越成为一种解决和控制大局的大家长，他的存在成就了很多人也注定要伤害很多人，当一个黑帮时代结束后，他们已经为干净的自己做好了准备，

科波拉家族其实也是一个很有意思的家族，导演所执导的片子中有自己女儿的身影，也有父亲在影片中对音乐的贡献，他们共同创造了这部伟大的影片，在片场重聚，这样看来，导演本人就是很有家庭观念的，所以不难理解他对《教父》中家庭关系的阐述。当然，他女儿长大后作为《教父3》的女配，整体看起来表演算是到位，但是由于她和堂哥第一次见面便表现出的那种勾引的眼神让人不明所以，这也是科波拉的一次败笔，但是作为导演的女儿，虽然演技一般，不过索菲亚·科波拉作为一个导演却是更好的选择。

总而言之，《教父》绝对是一部伟大的史诗式的影片！

物是人非