中国山水画论理与技法论文四《论“对比”在山水画中的神奇作用》

山水画的”对比”有很多形式，如浓谈、黑白、阴阳、刚柔、粗细、虚实、疏密、聚散、宾主、远近、大小、高矮、里外等。

”对比”是一种思想，也是一种技法和技巧，每一种”对比”都是一对矛盾，有矛盾就有变化，在变化中求统一、求协调、求平衡，使画面产生节奏感、韵律感，营造画面的深邃意境和生动气韵，它的神奇作用，能使画作别殊一格成为上承之作。

下面以画家秦国健自身创新作品为实例，图文并茂，分五类论述各种对比在山水画中所起的神奇作用。

一，”对比”丰富了构图的变化。

其中，”虚实、疏密、聚散丶主宾”的对比能丰富构图的变化。如《依山傍水春意浓》

还有《溪桥策杖图》，

这两幅画是用”对角”和”则”字形取势，通过虚实丶聚散等对比，使画面密处不透风、且疏处能跑马，使画面显得气韵生动。又如《迎客松》

这幅利用”主宾”对比，突出主体”迎客松”，其余以虚山和空白來衬托，使画面空灵大气。

二，”对比”丰富了线条的变化。

其中，以”虚实、粗细、曲直”的对比，丰富了线条的变化。如《象山春早》

这幅画中，象山的象鼻上的石纹及象山下面的近树，骨法用笔钢劲有力，曲直有致，而象山顶部的远树细柔虚绒，是个显明的对比，还有《溪桥策杖图》的截图

此截图中，左实右虚，近树古朴苍劲，树干的每一弯曲显示了力的抗争，与右边远山上云雾虚缈的小树形成显明的对比，使画面显得幽雅迷茫、气韵生动。

三，”对比”丰富墨色的变化。

其中，”浓淡、黑白、阴阳”的对比丰富了画面墨色的变化，如《大美河山入画屏》的几个截图

这三幅截图中，通过浓淡、黑白、阴阳的对比，使画面的墨色变化非常丰富，层次分明、过渡自然又浑然一体。再如《江天渔家》

这幅画近景中，两块山体巨石上的石缝、石纹和石面作了显明的浓淡、黑白、阴阳的对比，而使巨石显得特別的硬郎、有气势、有质感和立体感。

四，”对比”丰富了物景位置的变化。

其中”远近、大小、高低、前后、里外”的对比，增加了高远气势和深远意境，如《溪山舟渡》

这幅画山体显得很高大，因为下面溪流中的渡船画得很小，形成高远气势，这就是通过以上对比显示出來的。又如《观瀑图》

这幅画中的观瀑人，站在瀑布前面的山上上显得很小，对比观爆人后面的瀑布显得特别宽广、宠大，这对比不但增大了瀑布的气势，还使画面显得空灵幽雅，这就是”远近、大小、前后”对比的神奇效果。

再《大漠魂》

这幅胡杨林巨幅画中的胡杨树，由大到小、由近及远、由粗变细、由外往里错落有致，通过这些对比，使画面既显密不透风又通灵透气，再看截图

图中，由外往里看树林深处，有一群骆驼自由自在的生活，产生了深邃的意境和幽雅的场境，使观者产生探究的心理和神密感。

五，”对比”丰富了态势的变化。

”动静”的对比，能丰富画面的态势变化，使画面变得生动活泼、有灵感，如《浙江太湖月亮酒店全景图》

这幅是城市风景画，以写实的造型手段突出主体结构”月亮酒店”，以倒影和船舶來衬托水，画面上方有飞鸟，下方有行走的船舶，形成上下动态的对比，湖面上有静态的酒店和动态的船，这种动静对比丰富了画面的态势，使画面产生了生动的气韵，使观者心旷神奕。

通过以上种种的”对比”举例，在山水画的构图与创作中，充分地显示了”对比”的神奇作用，当然，”对比”还会在创作的实践中更加丰富和完善，更好地发挥它的神奇作用。