行刀时可以更随意一些，增加参差错落感，从而让印面变得生动活泼起来
序 言
薛元明老师长期从事书法篆刻理论研究，在多家专业媒体上开设有个人专栏，拥有很多忠实的读者。这些年，他更是埋头治学，笔耕不辍，发表了很多有见地、有深度、有温度的文章。遍观他的作品，既有针砭时弊、一针见血的批评性文章，也有庖丁解牛、抽丝剥茧的学术性文章，还有短小精悍、启迪后学的点评性文章。从本期开始，金石君将从薛老师的点评性文章中抽选一部分精彩的评印文字分享给我们的印友。要说明的是，这些评印文字中的印章素材主要来自两个渠道，一是金石印坊往期培训班学员的习作；二是薛老师自己的学生和粉丝（报刊杂志的读者）。
第
79
期
印友习作一
△程移华（李斌）
薛元明老师点评
这方印学汉印而能变化，字形自然舒展得体，留红自然，整个印面的分朱布白很大方，说明作者已经入门且得法。最有趣的是“移”字“多”部，有两个“夕”，各有变化，与“程”字“呈”部中“口”形状相似（只是方向感不同），形成呼应变化，此为“印眼”所在。再有细节处理，“程”和“移”字的“禾”旁残破变化，一残右“
”，一残左“
”，说明作者处理印面很细心。“华”字四点有不同变化。存在的问题是，印面中纵向红带太过齐整，上下边的留红带也是如此，尤其是中间纵列红面，造成分割过于机械而沉闷，行刀时可以更随意一些，增加参差错落感，从而让印面变得生动活泼起来。
印友习作二
△春风得意（柯志义）
薛元明老师点评
刻满白文贵在用刀沉稳，作者做到了，笔画劲挺，感觉很精神。作者在篆法上精心选择和安排了，最佳者为“风、得”二字，“春、意”二字则需要调整。“春”字篆法不如选“
”，反而更加停匀、自然，有疏密对比，“意”字“日”部的斜线在全印当中显得比较突兀，缺少呼应之笔，不如平放处理。“心”部笔画过于壅塞，如果将“日”部斜笔平放，“心”部可以适当上展。“得”字“寸”部“
”收笔，笔画形态肥壮了一些，不必补刀，“春”字“日”部四角太圆，使得气息油滑，方整一些更好。
印友习作三
△浮生若梦，为欢几何（兰陈飞）
薛元明老师点评
此印面焕发出古意，作者在这方面的目标很明确，也能够落实到技法上，残破十分用心，各见变化。“若”字用刀最见巧妙之意，“何”字的折笔也很见趣味。有几处需要调整，“梦”字左侧可以加上一处竖向垂笔，因为横画太多，单调不说，气息有些松散。“为”字的“
”头纵向上可以再加宽一些，借鉴《好大王碑》，增加稚拙感。“欢”字左右部分离得太开，“欠”部稍微加宽一毫，“几”字中四个“口”部，可以填塞一个，制造出块面，“欢”字“雚”部中有两个“口”，也可以填塞一个，相互呼应，增加整体上的朱白对比。
薛元明，1973年出生。金石印坊艺术顾问，中国书法家协会会员。书法篆刻家，书印理论家，从事书印以及相关的历史文化研究。出版《庄蕴宽传》《中国书法制度论纲》《齐白石经典篆刻技法解析》《金坛书画简史》《经典碑帖技法解析》《邓石如篆书技法解析》《北魏墓志放大本系列》等，参编中国书协“翰墨薪传”《篆书与篆刻》教材。
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