古玉透雕（钻孔与拉丝的伦理关系）专业课
在如今的古玉收藏圈子当中，很多玉器玩家钟爱收藏中高古玉器大气磅礴的玉器，这类玉器在雕琢工艺方面，以突出圆雕、高浮雕、透雕等工艺，因透雕的留白作用，在纹饰高浮雕上也显得更加的立体与独立，风格的艺术抽象力度也显得非常的具有了现实感与生命力，透雕把玉器底子的留白部分与菱角完美的高浮雕主体纹饰形神巧妙地结合于一体，形成了更加凸显的视觉张力，我个人也非常偏爱这一类玉器，而透雕是如何形成的，很多新入门的朋友却是一脸茫然
就透雕而言，任何一件玉器的镂空部分百分之九十九都参与了一项古玉工艺（套管与拉丝，为何说百分之九十九呢，因为在文化期时期，也有利用砣透肉的先例，这里暂且不提，日后再说），按照专业的逻辑思维来说，任何一件事物皆有起源，那么透雕的起源工艺便是拉丝，拉丝之前又必须打孔，让弓丝透过孔道，来回的拉动弓丝，以起到解玉成镂空的力的效应，由此完成透雕。
砣具镂空特征
套管镂空特征
通过以上馆藏图片，我们不难发现，在古玉的镂空部位，又很多呈现“0’形态的类似于孔道痕迹，这是因为玉在拉丝之前，先要做一个定位孔，而定位孔分别分为套管与桯钻，桯钻是实心的，而管钻是一种空心的、呈管状的工具，在当时的制玉过程中，他们所使用的管钻口径的大小是比较接近的，尺寸也都差不多少，所以，玉玦的中孔大小也都相差无几，在历代玉器制作透雕器的工艺里，这两种工具都得到了交替的展现。
骨针
实心钻孔器
以上为实心钻孔
桯钻钻孔意图
管具钻孔示意图
以上为管钻螺旋纹残留痕迹
为何要详细的解释两种管钻呢，因为很多馆藏或藏友手中玉器，通过透雕镂空处细看，会发现有很多存在有螺旋纹存在和非螺旋纹存在，但不管是否有螺旋纹存在，套管的打孔位置一定是“O”形状态，如下图馆藏可见章法
这种"O"形态的定位工艺，越望前走，工艺越原始，其残留的痕迹越加明显，通过文化期的玉器，我们可以更直观的看到点位套管痕迹
定位孔痕迹
透雕工艺的第一步为定位孔，也叫套管孔，第二步便是拉丝，无孔不成丝，这是一个工序的秩序问题，没有孔的玉器是没有办法拉丝的，定位孔的问题基本上解决了，那么下面就该会一会神秘的拉丝为何方神圣
文化期拉丝工艺
人们发明拉丝，最早的作用多是用于切割玉器，随着时代的发展与进步，人们发现，线丝可以做的事情有很多，还可以透雕镂空，随着时代的进一步发展，人们又发现了，弓形拉丝比手工拉丝更加的省时省力，并在力学角度来说，更加的稳固
聪明的古人发明了弓丝，先打孔，丝透过孔，铁丝紧绷于弓两端，来回拉动解玉
透空处未经修磨的春秋秦国工字佩，拉丝痕迹一览无遗
看到这里，我们首先要明白一个道理，并不是拉丝一开始就很精美，很多战汉精美的玉器，拉丝线条流畅，犀利，并非拉丝之功，其功劳来自于后期的修磨与精湛的打磨工艺，而这枚较为粗胚的馆藏春秋秦国玉器，为我们留下了完美的拉丝残痕，对于学术研究具有极高的意义，从这枚玉器我们可以清晰的看到，套管处的“O”形痕迹与拉丝残留痕迹
当我们在回首看这些精美的玉器时，我们会更加的去珍惜和用不同的审美角度去学会欣赏她，她的美并非虚华其美，她的美只有懂她的人才知道其艰辛与所经历过的磨练，梅花苦自寒香来，古人诚不欺吾。