鸟儿虽小，玩的是整个天空
浅解薛宝琴十首怀古诗
我们知道，《红楼梦》在写作上是善用隐喻和伏笔的，比如十二金钗判词，红楼梦十二支曲 ， 灯谜谶语，还有众姐妹吟咏的诗词歌赋等等等等，正所谓“一声也而两歌，一手也而二牍”。
比如二十二回的灯谜，元春的谜语成了她的家族命运的极恰切的谶语，贾母的谜语 很容易令人联想起秦可卿托梦给凤姐说的树倒猢狲散那句俗话，宝玉、宝钗谜语显然是预言他们的的婚姻生活很短暂，探春、惜春谜语很明显揭示了她们未来的命运，贾政谜语也是其自身性格特点的真实写照等等。然而，在《石头记》第五十回，“芦雪庵争联即景诗，暖香坞雅制春灯谜”末尾，薛宝琴在李纨的要求下，“拣了十个地方的古迹，做了十首怀古的诗”，称诗中“怀往事、又暗隐俗物十件”。到五十一回，“薛小妹新编怀古诗，胡庸医乱用虎狼药”的开篇，直述了这十首怀古诗。大家看完后，“猜了一回，皆不是”，书中再也没有交代谜底。谜底不但让书中的人没有能够猜出来，也让红学家绞尽脑汁，探佚者用尽心机，爱好者冥思苦想，然而却都没有能够得出一个尽善尽美，让人信服的答案。有些人根据所谓“红楼梦无闲笔”之说，牵强附会地认为这十首怀古诗是在隐喻书中的十个人物，她们分别是：多姑娘、平儿、芳官、刘姥姥、尤三姐、司琪、尤二姐、小红、薛宝琴。且不说这种观点联系得是否准确到位，单就有没有必要把这些主次不等的人物毫无规律地用这种方式展现出来 ？作者用意何在？对故事情节发展和揭示主题有什么意义？如此看来，这种观点显然是禁不起推敲的。更有人旁征博引，把这十首古诗跟曹雪芹的家谱联系起来，竟然追溯到了曹操那里，简直让人惊掉下巴。还人宣称这组诗谜有解， 一旦公布将会彻底揭开《红楼梦》之谜，红学高塔将轰然倒塌，听上去玄而又玄。其实，出现这种现象的原因，主要是过分强调了《红楼梦》的经典性，而忽略了作品的通俗性，有意识地拔高、神话、乃至曲解了作品的创作意图。诚然，《红楼梦》在艺术上的成就是常人难以企及的，有些谐音、诗词、谜语乃至人物语言的双关语等等确实起到了一语成谶亦或“草蛇灰线，伏脉千里”的效果和意图，但这并不是说，《红楼梦》的每一个情节，每一个细节，人物的每一句话，每一首诗词，每个题联，乃至每一个字都深藏奥秘，处处设伏，步步惊心，而且还珠联璧合、天衣无缝。所谓的“红楼梦无闲笔”是指构思上的完备，并非每个字都包罗万象。好多地方都是按故事发展顺势而为，并非煞费苦心地矫揉造作的。就像薛宝琴的古诗十首，我看也只不过是一个制灯谜的普通情节而已。纵观这个情节在故事中的作用，也从小说创作角度谈点自己的看法。写小说通俗地说就是在讲故事，为了增强小说的厚重感，避免枯燥单调地叙述，有时往往在不冲淡故事情节，不影响作品主题的前提下，适当插入一些天文地理、风土人情、、逸闻趣事、生活常识、各色文化等等方面的知识，以增强故事的趣味性、可读性。如果把故事本身比作大餐，那么这些内容就仿佛下饭的佐料，令人食欲大增。《红楼梦》，在这方面更是做得得天独厚，其中包含的人情、伦理、宗教、诗词、建筑、艺术、饮食、服饰、医药等等方面的文化一应俱全，真所谓一部名副其实的“封建社会百科全书”。以“冷子兴演说荣国府”一节为例，作者在通过冷子兴之口介绍了贾府现状及人物关系同时，一口气列举了历朝历代的那么多名人人，在例证“天地生人，除大仁大恶两种，馀者皆无大异”，奠定作者人性观的同时，让我们了解了众多历史人物。而薛宝琴的十首怀古诗，除了增添有闲阶层冬日雪后吟诗作赋、赏景猜谜的闲情逸趣之外，还说明薛宝琴不但十分美貌，而且饱读诗书，游历丰富，切切实实对得上人们对她的偏爱，对刻画薛宝琴鲜活的人物形象起到了衬托作用。另外，在欣赏作品同时，我们还丰富了在当时各地的一些人文古迹以及相关的人物事迹，可谓欣赏作品之余的余外收获。一举数得，岂不美哉！至于谜底到底是什么， 还有那么重要吗？既然故事无意交代，那么多大家高手都望而却步，我们也不要再自寻烦恼地去探逸了，权当猜谜玩玩吧。有网友提供了清代批评家太平闲人张新之煞费苦心，逐首解读诗旨或“关合主意”而得到的似是而非的谜底，不妨作一参考，权作一乐：如《赤壁怀古》为“争汉鼎”、《青冢怀古》为“伤谗”，其它各首所隐之物分别是法船丶洋琴丶耍猴、（亡人）打狗棒、（送丧用）雪柳、拨灯棍、墨斗、胰皂、鞋拔和月光马（泥塑兔儿爷） 。你觉得还好玩吧。
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