禁止出境文物（092）|黄筌《写生珍禽卷图》卷
黄筌《写生珍禽图》卷 第二批禁止出国（境）展览文物
文物信息：绢本，设色，纵41.5厘米，横70.8厘米
文物年代：五代
馆藏地点：故宫博物院
《写生珍禽图》卷，五代，黄筌作，绢本，设色，纵41.5cm，横70.8cm，北京故宫博物院藏。
此图为手卷，是黄筌传世的重要作品。画家用细密的线条和浓丽的色彩描绘了大自然中的众多生灵，在尺幅不大的绢素上画了昆虫、鸟雀及龟类共24只，均以细劲的线条画出轮廓，然后赋以色彩。这些动物造型准确、严谨，特征鲜明。鸟雀或静立，或展翅，或滑翔，动作各异，生动活泼；昆虫有大有小，小的虽仅似豆粒，却刻划得十分精细，须爪毕现，双翅呈透明状，鲜活如生；两只乌龟是以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到，显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。
画面中24只小动物均匀地分布，它们之间并无关联，亦无一个统一的主题。画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”，由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。仅从这幅稿本上即可了解黄筌的作品之精妙，可以想象到黄氏其它作品的巨大魅力。正由于黄筌长期不懈地细致观察并坚持写生，经过不断的磨练，才能获得如此成功，并成为一个画派的开创者。
五代 黄筌《写生珍禽图》绢本设色 北京故宫博物院藏
《写生珍禽图》局部
《写生珍禽图》乃其传世珍品，图中画了鹡鸰、麻雀、鸠、龟、昆虫等动物二十余件，排列无序，但每一件动物都刻画得十分精确、细微，甚至从透视角度观之也无懈可击。
标志着中国画中的花鸟画从早期的粗拙至此已经臻于精美，中国的花鸟画家已经具备完善的写实能力。
勾廓填彩，本是中国画的一种独具特色的绘画方法，但与早于此图的唐代人物画与山水画相比较，此图勾轮廓的墨线大都非常轻细，似无痕迹，所赋色彩，也明显区别于唐画的浓烈艳丽，而是以淡墨轻色，层层敷染，更重质感。
这种绘画风格，注重表达物象的精微、逼真，似乎有些接近于现代的照相再现。
该画不是为了描花绘鸟而描花绘鸟，不是照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给以强化的表现。
它既重视真，要求花鸟画具有“识夫鸟兽木之名”的认识作用，又非常注意美与善的观念的表达，强调其“夺造化而移精神遐想”的怡情作用，主张通过花鸟画的创作与欣赏影响人们的志趣、情操与精神生活，表达作者的内在思想与追求。
画幅的左下角有一行小字：“付子居宝习”。
由此可知，这幅《写生珍禽图》只是作者为创作而收集的素材，是交给其子黄居宝临摹练习用的一幅稿本。
鸟类10只
鸟儿有麻雀、腊嘴、白头翁、大山雀等，有的静立，有的飞翔，有的低头觅食，有的翘首凝视，有的侧耳倾听，动作各异，生动活泼。显示了作者娴熟的造型能力和精湛的笔墨技巧，令人赞叹不已。
麻雀
两只麻雀，一老一小，相对而立，雏雀扑翅张口，嗷嗷待哺的神情，惹人怜爱；老雀低首而视，默默无语，好像无食可喂，一副无可奈何的模样。
鹡鸰（jí líng）
大山雀
灰椋（liáng）鸟
北红尾鸲（qú）
丝光椋（liáng）鸟
白腰文鸟
太阳鸟
白头黑鹎（bēi）
昆虫类12只
昆虫有天牛、蚱蜢、蝗虫、蝉、金龟子、蜜蜂等，大小不一，刻画得十分精细，鲜活如生。
一只豆粒大的蜜蜂，两翼画成虚幻的影子，正在振翅飞舞
胡峰
蝉
蝉
龟类2只
两只老龟以侧上方俯视的角度进行描绘，前后的透视关系准确精到。它们不紧不慢，一步步向前爬行，两眼注视前方，有一种不达目的绝不罢休的毅力。
黄筌强调真实描绘，重视形似与质感，勾勒填彩，每一虫鸟的特征、羽毛鳞甲、组织结构，都画得准确、工整、细腻，一丝不苟。每一动物的神态都画得活灵活现。大小间杂，动物之间或有联系或无联系，但作为一件独立的创作作品来看，仍然错落有致，别具一格。
在宋代刘道醇著的《圣朝名画评》中，他把黄筌列入花竹翎毛门中的神品。神 、妙 、能 、逸四品的划分，带有明显的文人画见地 。综合历代的解释，神品当指画艺功力卓绝，出神入化而形神兼备 。因此，从这种对照中，大家不仅可以体会黄筌的卓越画艺，也可意会古代画评的真正涵义。