再论电钢琴的琴弦共鸣
琴弦共鸣，是原声钢琴里面一种随处可见的物理声学现象，只要A琴弦和B琴弦的基音或谐音之间，存在振动频率相同或呈现整数倍，就会发生琴弦共鸣，现代钢琴有88个琴键，大约220根琴弦哦，可见琴弦共鸣的“体量”和“能量”真不可等闲视之。因为不是由琴槌直接敲弦引起的，所以琴弦共鸣音不带音头，是一种带有应和感的弦振，音色稍带空灵，充满暖意。不符合共鸣音高规律的琴弦之间，琴弦共鸣就会很微弱，基本上可以忽略不计。
A弦和B琴弦的物理距离越近，琴弦共鸣的效应越强。一般而言如果琴弦所对应的琴键距离，大于三个八度，基本上琴弦共鸣音就弱不可闻了。也就是说，足够远的琴弦间的琴弦共鸣，其有无对于钢琴声音效果的影响，可以说没有了，人耳也无法分辨出来。因为琴弦共鸣音是伴随着被敲击的琴弦一起被激发的，不可能把琴弦共鸣音单独抽出来，况且，就好像原声不可能只弹某个单音，通常是各种音高和强度的琴弦共鸣音集体扎推出现，形成多彩幻变的背景音，是钢琴独特韵味不可或缺的重要组成部分。
我在2013年秋天想换电钢琴，就想着一定要具备全套钢琴音色细节的，当时买了PX-5S一直使用到现在。它是属于256复音舞台电钢琴，兼备大约7成合成器功能的跨界产品，设计理念很先进，很前卫，音乐表现力和可玩性有很多独到之处，算是CASIO旗下一款有代表性的舞台电钢琴产品。
我当时还特意测试过PX-5S的琴弦共鸣功能，方法是：混响关掉，不踩踏板，左手无声按下最低音A2，右手在其余琴键上大力断奏，竖起耳朵听：发现从左到右直到小字3组中间，都听到软软音头的共鸣音符，每音都响~对于符合共振泛音规律，频率有倍数数学关系的，共鸣音的音量就大，而且绵长；对于不符合共振泛音规律，频率不成数学关系的，共鸣音就极为微弱短促，若有若无的，竖起耳朵靠近喇叭很仔细听，才能勉强听得到。不同的手指按琴键组合，共鸣音的音律组合，长度，强度，都会有变化。如果无声按下一堆琴键，大力断奏其余的琴键，能明显听到的琴弦共鸣音，就更多了，音量也更大。在原声钢琴那里，按照上述步骤，也能听到类似的声音细节。不管是原声钢琴和电钢琴，有了琴弦共鸣音的存在，使被琴槌敲击的音符，变得更加浑厚，深邃，丰富，靓丽。
大家要明确，原声钢琴的琴弦共鸣，是有明确的指向性的，以基音和发音频率的相同或成整数倍为发音条件，并不是全部都来“凑热闹”。踩下右踏板产生的“制音共鸣”才是“雨露均沾”——因为此时所有的琴弦都处于没有止音头挨着的自由状态。从一定意义上讲，只要附近有琴弦被琴槌击打，符不符合共振规律的琴弦都会轰响，故此制音共鸣的音律效果是带有一定的紊乱感与不协和度。
之前PX-5S的琴弦共鸣效果和制音共鸣效果，从运行法则上有一定的重叠，反正就是让很多“琴弦”参与共鸣。还有一点就是，PX-5S的琴弦共鸣，其“开关”掌握在测试时被无声按下的琴键，只要被无声按下的琴键抬起复位，该琴弦产生的所有琴弦共鸣音会马上消失，踩了踏板也没有用，就马上消失无踪。
这就是说：
（1）每一个被按下的音符，都带有软软音头的琴弦共鸣音叠加到主采样音色那里，琴弦共鸣的效果靠手指按下琴键来维系，和右踏板没有关系；
（2）制音共鸣和右踏板有关，只要右踏板踩下，弹奏的音符都会自动带有制音共鸣音那独特的紊乱效果，踏板一抬起，制音共鸣音会消失得无影无踪。
别问我咋知道的，那是因为PX-5S可以通过音色编辑，我动了脑筋，在Amp菜单那里把主采样音色音量变为0，也就是完全掐掉，这~能听不清楚么？
明显地，虽然PX-5S的琴弦共鸣能被感应到的“琴弦”多，但它只存在于琴键被手指按下的时间段，和踩不踩右踏板没有关系，这一点，可以说是有点儿不符合原声钢琴的实际情况的。原声钢琴，踩了右踏板的情况下，琴弦都自由了，互相感应共鸣的效应，应该“更起劲”才对。这应该也算CASIO当时研发这一代音源所留下的小小的Bug吧。据我所知，这套琴弦共鸣法则应用于CASIO的第五代电钢琴音源，使用于众多的型号，如PX-5S/4#0/65#/8#0等。不过，谁也不会像我这般奇葩，会把主采样音色掐掉来弹奏。应该说，加上主采样音色，琴弦共鸣和制音共鸣对音符的润色和烘托作用是不能抹杀的，也使电钢琴音色效果和音乐表现力，远远优于不带琴弦共鸣，只带制音共鸣的电钢琴。
到了2015年推出的CELVIANO Grand Hybrid混合电钢琴，和2019推出的新一代“超浓缩”PX电钢琴，PX-S1000/3000，我发现CASIO电钢琴的琴弦共鸣规则变了，变成了这样：
（一）测试某琴键右边，比如无声按住C，那么右边断奏指定的九个音（F，G，c，g，c1，e1，g1，降b1，c2），会听到清晰绵长的琴弦共鸣音，其音高就是被断奏音符的音高，越大力断奏琴弦共鸣音越强，而且往右琴弦共鸣音趋于渐弱，其余琴键没有反应。
（二）测试某琴键左边，比如无声按住c1，那么左边断奏指定的九个音（g，f，c，F，C，降A1，F1，D1，C1），也会听到清晰绵长的琴弦共鸣音，其音高除了G发出g音高的琴弦共鸣音，其余的都发出c1或c2音高的琴弦共鸣音，越大力断奏琴弦共鸣音越强，而且往左琴弦共鸣音趋于渐弱，其余琴键也没有反应。
就是说，连左带右，理论上每一条“自由琴弦”可以发出最多18个各种音高的绵长琴弦共鸣音，因为是受迫振动，听起来是没有音头的，带有空灵的色彩。而且，越是低音的琴弦，越能发出更多种音高的琴弦共鸣音。我之所以用断奏的弹法来测试，是为了清楚地听出共鸣音的音高而已，否则叠在一起，不太好分辨。并不是说只有断奏弹法才会出共鸣音。我还体验到，如果踩了右踏板，上述共鸣音照样存在，似乎算是修补了之前小小的Bug了。
开始我还疑惑，是不是CASIO把琴弦共鸣减配了，之前明明左右每音都响的，现在只选出来9+9=18个，出于什么因素考虑？后来我找机会在一台崭新的名牌原声钢琴上面，按照上面的方法测试琴弦共鸣，为什么要用新的名牌原声钢琴呢？因为崭新的名牌原声钢琴，其制音器设计规范科学，而且制音器羊绒没有磨损，制音器弹簧弹力够，捂琴弦捂得够紧，减少了因为制音器捂不紧琴弦引起的“弦振遗漏”，干扰听觉的判断。测试的结果发现，真实清晰可闻又足够绵长的琴弦共鸣音，基本就是上述的18个音，而且音高和强弱规律与CASIO新的琴弦共鸣法则相仿。这就让我开始有些理解CASIO电钢琴新的琴弦共鸣法则了，果然是经验带来改革，改革带来进步。
有意思的是，在原声钢琴上，如果低音琴弦是“自由琴弦”的时候，如果大力断奏它隔壁的音（高半音或低半音），会听到一声杂乱而模糊的轰响，响度不高，但听起来非常不和谐，甚至可以说难听。那是因为这些这些琴弦挨得过近，使弦振动能就近传播的效应所致，小二度当然难听啦......但又被制音器紧紧地捂着：“闭嘴，不准大声，不准大声......”
。这种“隔壁近距离传染”的现象在CASIO新的琴弦共鸣法则里面，是不存在的。我估计其初衷是想让钢琴的声音显得干净一些，所以就没必要学这个原声钢琴的“缺点”了。
更有意思的是，一次偶然的机会，逢琴必试的我，在某款标称复音数远大于256（具体多少不记得了），号称有“音板共振”功能的电钢琴上，按照上述方法测试琴弦共鸣。
按照我的理解，音板共振的振动源，是来源于琴弦的振动，让音板“传染”给了别的琴弦，也算是琴弦共振对不对？我也没有去深入考究“音板共振”这种提法，究竟科不科学，有没有逻辑漏洞。我按照琴弦共振的测试方法去测试这个神秘的“音板共振”，居然得到了让我目瞪口呆的结果：
打开“音板共振”后，无声按住C1，大力断奏其右方的琴键，听到了F1，G1，C，G，c，e，g，降b，c1，e1，g1，降b1，c2共13个琴键有声音，有什么声音呢？有C1的弹奏音——没错，就是只发出C1发出的声音，有音头的！
而且其音量在这13个音里面是高度一致的，没有变化的。简单讲，这种“音板共振”的法则就是最最简单的“买一送一”，有点儿搞笑。
接着还有更搞笑的呢，测试无声按住的琴键左边，居然听不到任何共鸣音，一个也没有，全部哑巴了。哎呦，这算哪门子的琴弦共鸣啊？算是“音板共振”的话，难道只有半边？总之就是让我越想越不对。在这里我呼吁得到我这个信息的厂家，出来走几步，以化解我的这个深深的疑惑。如果是厂家胡来的话，这又是一个大瓜，等着吃瓜群众去吃了。
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