由鲁迅小说《一件小事》想到的

按：本文为瓜瓜君朋友山水方滋先生的朋友圈随笔，经对方授权发布在这里。特此致谢。

这篇小说讲述的是“我”记忆中一次坐黄包车，意外地碰着车夫把“我”这个雇主丢在一旁，竭心尽力地救助意外伤者的往事。“我”一向高傲的姿态，因为车夫的举动，被重重摔将下来，才一下子发见自己是多么地矮小，并因之受到了警醒。

读完后，我一时想不到说些什么，但我明白，小事积起便是大事，一切东西都是积于微末，天下之事，必作于细。

很早以前，我购得一本梅墨生《图说中国山水画史》（大概就是这个书名），喜欢这书是因为书中图片全是彩版，且极其清晰、精雅。书中有吴门沈周《东庄图册》中的两帧，其中一帧深深吸引了我，画的是远观的一丛树，处在画面的中景位置（下图）。

沈周《东庄图册》之果林

在这以前，我对沈周的印象，他的山水画虽学元季吴镇，可吴镇笔墨深沉淋漓，满纸云烟，却氤氲蕴藉，合深退江湖，天真平淡之意。像《中山图》、《渔夫图》（下图）、《秋江渔隐图》，山石表现法墨胜于笔，纵然用笔，也以长披麻法居多，给人以气息通透的感觉。可是沈周学吴镇、倪云林，给人的感觉是枯燥气很重，纵然细碎，却不能浑化。因此，早前，我并不喜欢沈周。

吴镇《渔父图》

不知道是什么原因，看到《东庄图册》里的那一丛树木时，我的印象一下子被改观！可能以前我根本没有细心观察沈周的画，这帧画里的这丛树，其韵味令我惊异，心里舒服，豁然开朗，我似乎觉得自己对“韵”字的理解又进了一步。以前，我觉得在元四家那里，虚景的留白、空阔，实景的浑沦、氤氲，以及弱化用笔，即便用笔，也是舒畅、通透，才是基本的“韵”的特征。

吴镇《草亭诗意图》，里面有沈周的题诗，一上来就是“我爱梅花翁”，直抒自己对吴镇的喜爱。

元季逸民，是诗意的山水表现自我。到了沈周、文征明活动的明代中期，虽是接承元季的又一高峰，画风却趋于记录家乡胜景的写实，志趣、胸襟自是不同。用笔之实胜于以往，用笔之重胜于以往。风格自是性格与胸襟的写照，《东庄图册》中的这丛树，叶片独立、细碎，淡墨笔痕的手法在细碎独立中又形成一整片氤氲，笔墨趣味更重、更浓。这应该是与元季四家，尤其是与吴镇山水有区别的另一种韵味。

 再看一遍：

一点一叶，点点细碎，积点成片，以小成大。这是作画的手法，也应该是做人、做事的规律。一笔之中有意义、有美感，一笔之中自足、得乐。

再欣赏一下《东庄图册》里的其他几幅：

这幅画右边的一排树，形状好奇特呀。

抱歉得很，本想说一说大先生的小说，不料严重偏题，但回头一想，马克思说过，万物都是联系着的，大先生写一件小事，沈周之画也是细碎之笔。那么，究竟也不算偏题。