简单聊下《天若有情》，怀念下黄家驹、陈木胜。以及消失已久的“Shirley”……

熟悉香港乐坛的朋友都知道，宝丽金旗下当年有两个著名的“Shirley”，一个是新艺宝分支下的门面歌手王菲、一个是宝丽金全权自主打造的关淑怡。Y1S1，这两位确实算得上宝丽金体系营销最成功的女歌手案例，时至今日，两位Shirley的碟子还再不断被环球拿来再版，比如：

但是如果我问你还知不知道有哪个和宝丽金有关的女歌手叫Shirley，估计很多人就要搬出李克勤那首《My Shirley》了。然而当年确实有一个叫Shirley女歌手，“四舍五入”算是过新艺宝的艺人，并且和新艺宝有关的那首歌还不是一般的红……她就是唱《天若有情》同名电影主题曲的袁凤瑛。即使没有听过袁凤瑛的粤语版，你也一定知道它的国语原曲——《追梦人》。

《天若有情》是陈木胜导演执导的处女作，也是吴倩莲出演的第一部电影，它的主题曲更是袁凤瑛的第一首歌……这么多“第一次”的碰撞，呈现出的竟是这样一幕幕精彩的亮相，这在港片、港乐领域，应该都是很少见的。《天若有情》电影原声EP，一共有四首歌。上面提到的主题曲《天若有情》，是由袁凤瑛主唱；剩下的三首则交给了当时如日中天的Beyond，全队除了鼓手之外，三位成员一人分到一首。Beyond负责监制他们自己的三首作品，而袁凤瑛的那首，则有原作者罗大佑亲自监制。无论怎样，罗大佑和Beyond这两个华语乐坛绕不开的“大IP”，能够同时出现在一张商业片电影歌曲EP中，已经是值得写一篇推送的交集了。

尽管罗大佑和Beyond都是我很崇拜的音乐家，但我不得不承认：这几首歌诞生的背后，是他们向主流与商业妥协的结果。1990年，罗大佑来到香港创办了自己的“音乐工厂”；Beyond也不单纯是地下时期的摇滚乐队了，也拍电影、也上综艺，也会为商业电影配唱。对于Beyond来说，《灰色轨迹》是一首商业的不能再商业的歌，甚至在他们的演唱会上，都承认这是一首“Pop歌”，而非“乐与怒”（rock&roll）。Beyond最终没有把这首歌收录进任何一张正式专辑，似乎也有别样的用意在其中。

但好听就是好听，在我看来《灰色轨迹》是Beyond新艺宝时代吉他编配最精良的歌。一首“地上”时代的作品，自然不能有太多“地下”时期的粗糙感。歌中需要的恰恰是流行歌曲那种流畅和悦耳，同时也要有摇滚乐的放荡不羁。这首歌在生命接触演唱会的现场，也是Beyond经典名场面之一，黄家驹的Ovation箱琴和阿Paul的Tele，相辅相成，堪称绝妙。结尾处黄家驹的吟唱更是神来之笔。可惜如今陈木胜和黄家驹都已离开人世，在此向他们致敬。

至于家强和阿Paul主唱的两首“小情歌”，则成为了许多乐迷心中的私房歌。有意思的是，两首都是家驹作曲，但家强为阿Paul填词、阿Paul也为家强填词……这种和谐的场面，似乎也随着那个时代一去不返了。

不过最让我感到可惜的，还是袁凤瑛。《天若有情》爆红后，罗大佑的音乐工厂也为袁凤瑛出了几张个人专辑，其中有许多罗大佑的作品，那谁包办了大半的填词。按说罗大佑经历了天后撕合约事件后，终于碰到了一个听话、业务好的Shirley，可惜好景不长，袁凤瑛在歌坛的艺术生涯最终止步于1995年。而这一年，王菲也不再叫Shirley了……

今天是袁凤瑛的55岁生日，虽说推送发的迟了点，但还是照惯例说一句生日快乐！坊间传言袁凤瑛的近况并不算太理想，没有消息也许才是最好的消息吧。