高师读史【167】| — “颇具妙笔”《风雨归牧图》 —【宋代花鸟】李迪（2）
风雨归牧图
纵120.4厘米、横102.5厘米
台北故宫博物院
《风雨归牧图》描绘的是两个牧童赶牛归家的场景，整个画面勾点结合，浓淡相济，层次丰富，朦朦胧胧，带来了风雨欲来，细雾先到的清润之感。
《风雨归牧图》是画牛的画作中常见的题材，但擅画花鸟走兽面长于写生的李迪，却赋予这个传统画题以新的绘画语言和深邃的表现意趣。画家作笔精细，有工有写，足见画家描绘事物的功力。
风雨归牧图 局部
画上一对水牛的背景是一片呈半椭圆形的溪水，溪岸左上是土丘坡脚，长满乱草与矮树丛，弧形溪边错落生长着芦苇和水草。矮林枝叶向右倾斜，芦苇和水草向右倒伏，形象地点出大风从左边吹来。
风雨归牧图 局部
而溪岸右下是两株向左、向溪心上空斜长的柳树，与从左向右猛副的狂风形成对铸。画家运用娟秀精细而流畅的笔法、激奋跃动的线条和浓淡相济的设色，不仅写出了柳丝翻飞、芦苇倾倒的情状，更渲染出一片天色相接的空濛，使一场狂风骤雨即将来临的气势跃然纸上，令观者似感触到空气中雨意昂然的清润。画上天色昏蒙，风用雨骤起，水波奔酒，柳枝摇曳，落叶在疾风中狂舞。
风雨归牧图 局部
画家一开始即致力于渲染风雨气氛，为成功。稍远处，两个身披衣、骑着水牛的牧童，迎着风雨，匆匆踏上归家的路程。一牧童俯身前倾，在风中右手扶笠，左肋紧夹牛鞭；另一牧童爬在牛背上转身向后，正要捡取被风吹落的斗笠。两个童子的神态、姿势，栩栩如生。两条水牛，一前一后而行。在前面的大牛，转首回视，如唤似催；在后的小牛，哞哞有声，急步赶上。两牛奔走的姿势颇有韵致。八只牛蹄有起有落，或停或驱，极富于变化，足见画家观察之深入精微。此外，牛的形体表现，用笔深厚柔切，更兼以苍润的浓淡墨色，把蹄角、毛皮、骨肉的质感特征和肌肤的凹凸起伏天然染出。
风雨归牧图 局部
风雨归牧图 局部
风雨归牧图 局部
风雨归牧图 局部
作品在表现两牧童的体势及与两水牛关系时也有独到之处：牧童身披霞衣，正急匆匆地顶风牛归去；两牛体势豪放，腰圆臂肥，四蹄劲健。前边牧童扶住斗笠、挟紧牛鞭，弯腰伏向牛背，催牛疾奔，而胯下水牛却幕地停蹄回首，似在在呼唤后面的水牛快跟上。后面的牧童因斗笠被一阵狂风吹落树旁，转身向后爬在奔跑着的牛背上，欲下不能，欲罢不甘，正犹豫地盯着斗笠。这一静一动、一向前伏一向后爬的体势形成了强烈对比，让人忍俊不禁。
历史传承
画上钤有明初“典礼纪察司印”半印及清内府鉴藏印，可知历经明代朱棡、清代内府收藏，《石渠宝笈三编》著录，现收藏于台北故宫博物院。
重要展览
2013年11月14日，“绝对经典——中国书画复制精品展”在河北省保定市当代美术馆开幕，《风雨归牧图》复制品在当中展出。