超详细松树的画法，转发学习了~
松树集诸多美德于一身，它正直、伟岸、高洁，无论环境多么险恶，都会顽强面对，将最灿烂的笑容、最优美的身姿展现给自然和人类。松树身上还综合了诸多美的元素——松果、松干、松针，简直就是点、线、面的转换。自然形态中的松树，我们可以通过观察写生求得对其基本结构、基本特征的了解和把握，还可以通过临摹前人的画松佳作得以借鉴。关键是如何真正地把这些基本知识转化成自己的认识，尤其是要把握住其基本规律。因此，学习必须掌握方法，必须研究规律，只有真正理解了规律，才能切实的运用所学的方法，在实践中合理的应用。在山水画中，松树是最常表现的树种，或置山坡，或挂危岩绝壁的松树，松枝往往垂挂转折起伏如人手臂。第一步：勾松树主枝干。勾画时中锋用笔要有顿挫、转折，松鳞的排列不可太规则，笔要干些，一气呵成。勾完松鳞用干笔擦一下，显出松树干粗糙的表皮特征。第三步：再穿插一枝于主枝干之后，注意其姿态与下垂的主枝干有所区别，即在总趋势下垂的枝干上有辅枝上仰，使其垂而不泄，有回眸顾盼之态，形成密实与疏朗的呼应。另外，还需以墨色分出前后，后面的墨色淡些。第四步：后出的枝上勾出松针，前面松针的墨色要深，后面松针的墨色要淡些。最后收拾一下再点苔完成。松树因其需利用光照转化来撷取营养，所以松枝大都平伸出枝以利采集面的扩大，画松时要抓住这一特征。第一步：以淡墨色先立两棵松树主干，一棵宜直，一棵略斜。第二步：用中墨勾出平伸的松枝，勾枝前要酝酿成熟，运笔要轻松随意些，枝的交错、前后穿插要合理。第三步：在勾好枝干的基础上，把松鳞画出，鳞片要圆中有方、有疏有密。第四步：勾松针，作扇形状单元的品字形叠合。画松针时，只要顺手，用笔可以由外向里，也可以由内向外画。画完松针，在干与枝上适当点苔松树生在高山上或悬岩边，因生存环境的关系和自身成长的需要，往往迎风面少枝，向阳面多枝，所以形成一面出枝。如黄山上一面出枝的松树很多。第一步：先立松干、生松枝。一面出枝，虽有欹斜但整个树身要平衡，可第二步：在松干与中枝上勾上松鳞片，根据结构点出节疤（眼），用浓墨先点节眼，然后依节眼勾轮廓。第四步：勾松枝，浓淡墨并用勾扇形状松针。画完整理收拾，即可点苔完成。一般生长在平坦山坡上的松树，树身高大挺拔苍翠，画这样的松树时，松枝要平伸，两面出枝。第一步：中锋勾枝干，笔要干，先淡后浓，要记住树分四枝的空间感表现，两面出枝时忌对称。第二步：勾好干与枝以后，画上鳞片，注意要根据树的结构来画鳞片。第四步：在勾松针时，注意出枝的前后空间，前面用墨重些，后面淡些。松树树干是直立挺健的，画中有盘曲屈铁状的树干，其原因是生长的环境不同，石隙间松多曲。画屈铁状松树时，松树旁多以奇石相衬。第一步：南宋马远多作瘦硬形态的屈铁状松。先干后枝，用笔要加重提按，顿挫有力，小枝也是单锋直写。第二步：在树干的转折处点上节疤，以圈以点画松干的鳞片，要注意疏密关系。第三步：勾松针。此松针为扁圆形如蝶状，勾松针时可以由外向里集成一点，不可散乱。第四步：在松树的旁边加上一组石头，表示生长的环境，用大斧劈皴画出，与松树相协调。古人论画松云：木贵虬健老硬，其形势甚多……或如龙怒惊虬之势，腾龙伏虎之形，以狂怪而飘逸，似偃蹇而躬身。在画龙爪状松树时，干枝要环转迂回，舒展中有曲折，有凌云之致，根形像龙爪，紧紧抓住山石，要有力度的体现。第一步：勾主干。点出节疤，强调龙爪状露根。勾根时要苍劲有力，画出深扎的力度，松才有神韵。第二步：勾鳞片。勾鳞片时要有虚实轻重变化，松鳞多画在松干凹陷、背光、转折处，松鳞与树干轮廊要贴切。第三步：在中枝上添上小枝，中锋用笔，行笔要慢。小枝也要注意疏密、穿插，不宜添得过多。留一两根中枝不添小枝为秃枝，不画松针，有久经风霜之感。松树是常绿树，冬天不落叶。到了春天在老的枝上生出新的枝叶，颜色嫩绿。所以在画春松时，枝要柔嫩些，着色时多用中绿色，显出春天气息。第二步：在中枝上适当地加上细枝，形态要柔缓些，因为有些是新枝。第三步：在干体上勾出松鳞片，由上往下顺勾。浓淡并用勾松针。第四步：加上松针。先用淡墨在松针上烘染，宁淡勿浓，干后用花青色加藤黄色调成中绿色，加少许墨，使色沉着些加染。
