解读“反常合道”的艺术手法
一、以反求正，表现性格
安徒生的《卖火柴的小女孩》中结尾写道：“在一个寒冷的清晨，这个小姑娘却坐在一个墙角里；她的双颊通红，嘴唇带着微笑，她已经死了—在旧年的除夕冻死了。”卖火柴的小女孩，由于卖不出火柴而不敢回家，最后被冻死在街头。她死后的肖像是“双颊通红”“嘴唇带着微笑”。她在人世间的生活是很痛苦的，命运也是很悲惨的，但是作者写她“嘴唇带着微笑”，反映了她对温饱美好生活的热烈向往。这种反常的描写，使人物性格十分突出。契诃夫的《装在套子里的人》写别里科夫的反常行为，用了漫画笔法，带有一点夸张式地去勾勒。他晴天要穿雨鞋、带上伞，身上的物品都要装在套子里。他可笑的行为，一下子就深刻地印到人们的心上。对他的性格特征“一个思想僵化的畸形人”有了具体的感受。梁山泊的好汉黑旋风李逵，分明是一个说一不二的硬汉，在江州第一次遇见宋江，宋江送他十两银子，“闲常最赌的直”的李逵，却一反常态，撒泼耍赖，“便就地下掳了银子，又抢了别人赌的十来两银子。”这是他把对于宋江的热爱看得高于一切的缘故。“赖账”的描写好似在李逵的脸上抹灰，却又反而更加有力地突出了他的赤胆忠心。
二、以乐写哀，烘托气氛
“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。”（李白《行路难》）这是李白天宝三年（744年）离开长安时所写。“嗜酒见天真”“一饮三百杯”的豪爽李白，却“停杯”“投箸”不能进食，“拔剑”“四顾”心情茫然，看似反常，实则形象地显示了李白内心的苦闷抑郁，感情激荡多变。因为李白怀有远大的政治抱负，受诏入京却终不能被任用，被体面地“赐金还山”，变相地被撵出如火的长安。在欢乐的背后，矗立着一位胸怀大志而又命运不济的诗人形象。“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。”（李白《春思》）诗人围绕一个“春”字，以景寄情。借助再造想象，由一女之思，构置两地之念，以看似无理之语，妙传不尽思情。以相隔遥远的燕秦两地春天景物起兴。春光明媚，春和景明，一派欢乐景象，突然笔锋一转，出人意料地渲染思妇的相思之苦，巧妙地烘托对爱情的坚贞。杜甫的《春望》脍炙人口，其中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是以乐写哀的名句。杜甫在安史之乱中，身陷长安，诗人“春望”所见，国都沦陷，城池残破。春天的鲜花，春天的小鸟，本都是娱人之物，使人高兴之物，但是想到国破的时事，家离的悲哀，花也为之“溅泪”，鸟也为之“惊心”。猛一看不合情理，實际上很合情合理。这是诗人触景生情，移情于花鸟，情景交融的结果，故而成为千古绝唱。
三、以景衬情，耐人寻味
“春花秋月何时了，往事知多少。”（李煜《虞美人》）这是李煜用血泪写成的惊天地泣鬼神的文字，表达了作者对故国的深切怀念。春花秋月，在一般人的眼中是美好的但作为阶下囚的李煜，有的是对人生的绝望，有的是对人生短暂无常的叹惋，有的是对物是人非的无限怅恨之感，有的是如春水汪洋恣肆而又不舍昼夜长流不断的愁思，于是“春花秋月”是特定环境下作者感情极端悲苦的反常反映。“在我们面前，天边远处仿佛有一片紫色的阴影从海里钻出来。那就是哲尔赛岛了”（莫泊桑《我的叔叔于勒》）同是绿色的大理石桌面的海上，由于碰到了乞丐于勒，心情一反常态。景物描写烘托了人物失望、沮丧的心情，与刚上船时的心情形成了鲜明的对比。“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”（《诗经·采薇》）“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”（岑参《白雪歌·送武判官归京》）均是以景衬情，“妙手回春”的结果。
四、以笑写悲，入木三分
文学作品是以情感人的，常常要写到人物的喜怒哀乐。“喜”往往是和“笑”联系在一起的，“哀”往往是和“哭”联系在一起的。但在生活中也有这种反常情况，人物在极度悲痛时不是“哭”反而是“笑”，极度高兴时反而掉下泪来。曹雪芹的《红楼梦》曾写道：“那黛玉也就站起来，瞅着宝玉只管笑，只管点头儿……说着，便回身笑着出来了……黛玉仍是笑着，随了往潇湘馆来……只见黛玉身子往前一栽，'哇的一声，一口血直吐出来。”林黛玉多愁善感，作者常常用哭和眼泪来表现她的悲伤，而这一次，作者却用“笑”，更加入木三分。《三国演义》中，曹操在赤壁之战失败后的反常“三笑”，一波三折，人物性格跃然纸上。可见，“反常合道”的写法，比正面直接写更能收到更好的效果。
反常手法，看似违背情理，实则合情合理。优秀的文章常常运用这种手法，以状难状之境，以达难达之情。巧妙地使用这种艺术手法，能产生强烈的艺术感染力。