当被《夺冠》感动时，有些不同想法也要说说
当被《夺冠》感动时，有些不同想法也要说说
由陈可辛导演执导的电影《夺冠》，感动了很多人，也出现了一些不同的观点，不是褒贬不一，而是评价不同。所以出现这样的现象，是因为对《夺冠》的期望期值太高，反而影响了电影的评价效果。
作为亲眼目睹了女排夺冠、女排辉煌、女排衰落、女排复苏、女排再度辉煌这个过程的我们，在观看了《夺冠》之后，真的被里面的一切所感动，被里面的一切所激励，会让自己回到夺冠时看到的点点滴滴。同时，又似乎总觉得缺少了点什么。
非常清晰地记得，女排在日本战胜有“东洋魔女”之称的日本队，首次夺得世界冠军时，已经考上学校的我们，在瞬间就集体冲向学校附近的火车站广场，手里拿着吃饭用的搪瓷碗和筷子、有的则直接将洗脸洗脚用的脸盆当作庆祝工具，边跑边敲，边跑边喊着“振兴中华”、“向中国女排学习”、“向孙晋芳学习”、“向郎平学习”，还有喊向“周晓兰、杨希、陈招梯、张蓉芳等”学习的，当然，袁伟民是忘不掉的，会成为所有人眼中的英雄。我还清楚地记得，第二天吃早饭时，几乎所有人的碗盆都已经变成白一片、黑一片，都掉了很多的瓷。
由于经历过女排夺冠的那一激动人心时刻，因此，对《夺冠》中某些细节的描写和事实运用，也就会有更深的感触与理解。当时为女排夺冠拍摄的电影《沙鸥》在全国播放时，也获得了良好效果、引起强烈反响。虽然从演技、灯光、拍摄、场景，尤其是动画等各个方面来看，都没有《夺冠》好，也没有《夺冠》这样的条件，但表现出来的女排精神，却一点也不差于现在，而是更真实、更感人。
显然，从《夺冠》的整个剧情来看，目的是想表达女排精神、颂扬女排精神、传承女排精神，但表达的手法和安排，则有点过于倾向于郎平个人了。特别是1980年首次夺冠时，当时的中国女排，整个队伍的精神领袖是袁伟民，吴刚的表演不错，体现出来了。而女排队员中的精神领袖，则是队长孙晋芳。作为队长和二传，孙晋芳在队内的影响和地位，刚刚成为主力的郎平是比不了的，且孙晋芳对郎平的帮助也很大。而影片却把镜头太多的给了郎平，甚至为了表现陈忠和，而让陪打教练的镜头也远多于孙晋升芳等老队员以及当时的助理教练张若增，使张若增完全游离于中国女排之外，也显得有点过。突出郎平可以，也是必须的。她作为队员和教练，都拿了世界冠军，本身就值得关注。但是，过度突出郎平，把女排精神演变成了郎平精神，就不是很恰当了。
不仅如此，在里约再度夺得奥运会冠军时，郎平指挥的女排，队内的精神领袖应当是惠若琪。也就是说，夺冠过程中，郎平看重和依靠的是朱婷的实力，是朱婷能像自己一样在关键时刻一锤定音，但队伍管理和队员之间融合，则依仗的惠若琪这个队长。从当时媒体的报道也不难看出，虽然惠若琪实力一般，但郎平是非常喜欢惠若琪的。而整个夺冠过程以及夺冠前的一切，又都是突出的朱婷，甚至是张常宁，而很少谈及惠若琪。这，毫无疑问是对女排不是十分熟悉，或者想为了更多突出郎平，突出郎平对朱婷选才用才的能力，而淡化了女排集体、女排精神，淡化了女排内部的管理和人物轻重关系。
从巩俐对郎平的表演来看，应当说，她已经相当尽心尽力了，尤其是练习扣球，可谓费了太多的劲、下了太多的功夫。但是，实事求是地讲，始终没有能够真正把郎平的那种感觉给表现出来。这或许与郎平的性格有关，与郎平那特殊的气质有关。要想真正把郎平表演好，实在太难太难。尤其是她那不苟言笑的神态，非常难以表达。因为，郎平不是袁伟民，袁伟民只有老一代熟悉，怎么描写和表演，都不会引发太多议论，年长的不会多说，年轻的不知道怎么说。而郎平，年长的和年轻的都了解，都能说。如果表演不到位，自然会议论很多。巩俐已经做得很好，但确实与真实的郎平相比，还有不小的差距。
由于《夺冠》过于突出郎平个人，因此，对女排精神的刻画，也就自然而然地淡化了，没有真正体现出女排精神来。为什么评价不一，甚至截然不同，年长的人，由于亲身感受过女排夺冠时的激动，内心会自然而然地被带入到情节之中，从而与女排一起体验、一起感受。年轻一代就不一样了，他们对女排精神的理解，显然没有年长的深刻，没有年长的那么投入，就会更多地从艺术角度去找问题，评价不同也就在所难免了。有人甚至建议，应当把影片改名《郎平》或许，也是对影片不足的一种想法吧。