讲堂 | 他鲜为人知，却留下了宋代令人惊叹的西北画作！
《胡笳十八拍图卷2》 陈居中
宫廷画家在古代是一个特殊的职业，专为皇家人画画，甚至还为他们代笔。他们大多画花鸟、山水，但有一位几乎没有记载的宫廷画家却留下了大量描绘西北少数民族生活的精品画作，令后人赞叹。
一位“宫里人”如何画出中国版图另一端的生活？宋代的西北少数民族又过着怎样的日子？随渔公子来一探究竟吧！
这位描绘西北景色的画家名为陈居中，于南宋时期进宫作了画师，关于他的记载十分简略，元代夏文彦《图绘宝鉴》卷四中记有：“陈居中，嘉泰间画院待诏，专工人物、蕃马，布景著色，可亚黄宗道。”
《胡骑春猎图》宋 陈居中(传)
虽然有关陈居中的记载十分简单，但他留下的作品却比较多且十分精彩，这在南宋宫廷画家中是十分难得的。就目前所知确为其真迹的作品有《文姬归汉图》、《胡茄十八拍图》、《绝塞逢春图》、《进马图》、《四羊图》等。
那时，在中国版图的边疆仍被少数民族统治，皇帝为了缓和两地争端等“外交”问题会派使当朝的文人过去做文化交流，而陈居中就被选中了。
《柳塘牧马图》 陈居中
在出使的路途中陈居中就开始记录西北人民的生活情态以及鞍马，渐渐的，我们从他的作品中看到了社会混乱、民族矛盾给人们带来的离别痛楚。
他的作品多表现为历史故事或少数民族风情题材，这与“专工人物、蕃马”的记载相吻合。这些作品的画法多样，技艺高超，笔法精细，形象传神，正如明人吴其贞在题陈居中《八骏图》时所评：“精彩逼真似唐画，系临史道硕、韩干之辈，为两宋人物第一神品也。”
《苏李别意图》传宋 陈居中
与一些画宏大场景的画师不同，陈居中善于观察西北人的生活，以情感的角度切入，将一个个真实的故事生动的刻画出来。
如上图，描绘了苏武出使匈奴被羁，守节不屈，徙北海牧羊十九年；李陵出征匈奴，力竭被执而降，武帝诛其家，遂不得归汉。李陵闻苏武将返，特来相饯，泫然对泣，不胜哀戚。画幅中苏武与李陵握手道别，景物萧瑟与人物愁蹙的表情相唿应。
《文姬归汉图》局部 南宋 陈居中
另一幅是绘汉末女诗人蔡文姬在战乱时被匈奴人掠走，后为曹操派使节接回的故事。画家描绘了这样一个情节：塞外的土坡沙丘之间，左贤王与蔡文姬端坐于氈毯上，汉使相向而坐，双方的随从侍于周围，车马都已准备完毕，等待踏上返回中原的征程。
左贤王在双手托盘送到身体一侧接酒的同时，双眸仍注视着蔡文姬，神态凝重。蔡文姬身后站立着她的两个孩子，年幼的紧紧地抱住母亲。对蔡文姬而言，日夜思念的回归故土竟与亲生骨肉的决别交织在一起。画家成功地、艺术地再现了这一感人的场景。
《文姬归汉图》局部 南宋 陈居中
作者于人物的刻画上极见功力，蔡文姬的文雅端丽、左贤王的神凝重、幼子的驚恐、汉使的雍容，都十分个性化。就是双方随从的神态亦不雷同。
环境的描写也反映出画家创作的精心和深厚的生活积累，如俯仰蟠曲的枯木枝幹很真实地体现了塞外景物的特征，圈中马匹无论何种角度都描绘得很精神。全图线描细劲流畅，赋色绚丽匀整，风格细腻精致，是传世南宋人物画的佳作。
《胡笳十八拍图卷》
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