【南越调·黑麻令】浅析！
摘录（李红弟）
一、〔南越调·黑麻令〕简介
〔南越调·黑麻令〕为元杂剧套曲中的南越调过曲曲牌（南套曲的一种分为引子、过曲、尾声），小令套数兼用。全曲一般为9句，4个句段，7个韵位，22板。此调变格多，有换头，但是小令不用。
其最大特点是叠字，通篇只有第4句、第8句不用叠字，其余均需叠字，而且位置固定，不可移易。第1、2、3、5、6、7句的第5字和第7字叠字，第4、9句可叠可不叠。本为套曲曲牌，当代有用作小令者，而且每句前三字不再规定平仄。（摘自《无争斋散曲杂谈》第194页）
2021年9月8日，南曲大家吕荣健老师在“曲工委作品交流群”中发了一首套曲《〔南越调·小桃红〕触网九周年咏》，正文前附了一段话：“日前，一水先生发微信讯问〔黑麻令〕曲牌之事，一时不好回答。这支曲牌本不能作小令用，但头些年被山西网友一鼓捣，竟成小令推行成风，李旦初先生亦未能免俗，遂不好说什么。现在既然有人问，想起触网已九年，只好写支套曲以答之。”
元人曲家大都不会南曲，因为不懂南音。几个写过南曲的如杜仁杰有《南北合套》，明代曲家康海、王九思写过几支南曲，这是因为他们在南方生活过一段时间，可能觉得有些南曲可以与北曲兼容。
此曲也可叠用若干支自成套数。
此曲以叠字叶韵取胜，故“其声悲切错落”。（摘自《南词简谱》）
以下列举四个谱式：
谱式一：全曲8句：77777744，8句都押韵，前6句全是三四句式。
平平仄、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、×仄平平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄仄平平（韵），平平仄平（韵）。
（摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第73页）
谱式二：全曲9句7韵，777777777，4、8句不押韵，9句全是三四句式。
平平仄、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵），平仄仄、平平仄平（韵）。平仄仄、仄仄平平，仄××、平平仄平（韵）。仄平平、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、 仄仄平平，平仄仄、平平仄平（韵）。
（摘自潇湘散曲社《北散曲和南散曲曲谱合编》第73页）
谱式三：全曲9句7韵，777777777，4、8句不押韵，9句全是三四句式。
十平上平平去平（韵），去去上平平上平（韵），去平平平平去平（韵）。去平平平上平平，去平平平平去平（韵）。去平去平平上平（韵），去平去平平上平（韵）。上去平去去平平，平去去平上平平（韵）。
（摘自吕荣健老师的湖湘当代诗词丛书（第三辑）《无争斋散曲杂谈》第194页）
谱式四：全曲9句7韵，777777777，4、8句可韵可不韵，9句全是三四句式。
平平仄、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵），平仄仄、平平仄平（韵）。仄××、平平仄平（可韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、×仄平平，平仄仄（可韵）、平平仄平（韵）。
（摘自《南曲小令三十谱》）
二、古代例曲分析
例一、明·汤显祖（按谱式一）
〔南越调·黑麻令〕牡丹亭
不由俺、无情有情，（凑着）叫的人、三声两声。冷惺忪、红泪飘零，（呀，怕不是）梦人儿、梅卿柳卿。（俺）记着这、花亭水亭，趁的这、风清月青。（则这）鬼宿前程，（盼得上）三星四星。
（摘自潇湘散曲社出版的《北散曲和南散曲曲谱合编》第73页，从《中国曲学大辞典》摘抄）
说明：《牡丹亭》是明朝剧作家汤显祖的代表作之一，共55出，描写杜丽娘和柳梦梅的爱情故事。其与《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》并称为“临川四记”。此剧原名《还魂记》，创作于1598年。
《牡丹亭》与《西厢记》《窦娥冤》《长生殿》（另一说是《西厢记》《牡丹亭》《长生殿》和《桃花扇》）并称中国四大古典戏剧。
此曲出于《牡丹亭·魂游》，统名〔醉归迟〕，《格正牡丹亭》、《纳书楹四梦谱》析为〔五韵美〕〔黑麻令〕二曲。《南词简谱》取《牡丹亭》为词式，定末尾二句为四字句。《南词简谱》谓：“此支叠字格不可移易，八句中止二句不叠，亦须依从。”
全曲8句：77777744，8句都押韵，124568句尾四字中二四字叠韵。
曲作是节选杂剧的一节，只是整个故事的一个片段，架构上从头到尾只是写了一个意思，内容上不是一个完整意义的小令。发来只是让曲友们学习此曲的写法，当代人写小令切勿模仿。
例二、清·宏昇（按谱式二）
〔南越调·黑麻令〕长生殿
（只见）没多半、空寮废寮，冷清清、（临着这）荒郊远郊，（单则听）飒剌剌、风摇树摇。啾唧唧、四壁寒蛩，絮一片、愁苗怨苗。叫不出、花娇月娇，料多应、形消影消。不提防、断砌颓垣，翻做了、惊涛沸涛。
（摘自潇湘散曲社出版的《北散曲和南散曲曲谱合编》第73页，从《中国曲学大辞典》摘抄）
说明：一曲《长生殿》，将唐明皇和杨玉环的爱情故事唱得凄美至极，这是余杭文人洪昇为我们构筑的梦一般的世界，今天选取黑麻令一段，让我们一起走进历史的洪流中，细细品读那些散发着幽幽墨香的字字句句。
《长生殿》是清初剧作家宏昇（？-1704）所作的剧本，取材自唐代诗人白居易的长诗《长恨歌》和元代剧作家白朴的剧作《梧桐雨》，讲的是唐玄宗和贵妃杨玉环的爱情故事。但他在原来题材上发挥，演绎出两个重要的主题，一是极大地增加了当时社会和政治方面的内容，二是改造和充实了爱情故事。
全曲9句7韵，4、8句不押韵。《长生殿·雨梦》采用例一格式，而多一个第三句。为上三下四式七字句，全曲九句句式一律。止二句不叠，与《牡丹亭》完全对应。
同例一，此曲是节选杂剧的一节，也是整个故事情节中的某一片段。曲友们学习此曲的写法和平仄格律，在架构上不能模仿。
例三、清·杨恩寿（按谱式三）
〔南越调·黑麻令〕送别
猛吹起胡笳塞笳，恰正好风斜雨斜，最凄清霜葭露葭。送行人南浦依依，莽前程烟遮雾遮。望不见人家酒家，尽相对长嗟短嗟。只够着半日勾留，才悟透尘海团沙。
（摘自吕荣健老师的《无争斋散曲杂谈》194页）
说明：此曲题为送别，字里行间满满的是依依相惜的离别之情。分三层意思。前三句通过特定景物描写，渲染气氛，景语即情语，触景生情。中间四句转入正题，虽然没有细节描写，但从另外一个角度，通过送别人的所看所想，表现了送友人的担忧和无奈。南浦，地名，现在江西南昌，古代人把南浦作为典故，指亲友送别之处。结尾两句以议论作结，画龙点睛，有豹尾之效。
曲作层次分明，有头有尾，是一个完整的小令，交代了一个完整的事情，说明清代已有人把黑麻令当小令来写，这是先例，当代人可以学习。
例四、清·吴藻（按谱式二）
〔南越调·黑麻令〕题寒闺病趣图
簪不上金钿翠钿，袅不尽茶烟药烟，挣得个长眠短眠。镇支离瘦骨香桃，厮守定愁边梦边。消瘦煞卿怜我怜，供养到情天恨天。不提防一阵罡风，吹去了花仙月仙。
（摘自吕荣健老师的《无争斋散曲杂谈》194页）
说明：曲作为题图曲，主题是寒闺病趣，描写的是一位闺中少妇思念心上人害下相思病的复杂感情，可谓情意绵绵，是古代写爱情的佳作之一。曲作也分三层意思：开头三句写道因长期在家不出门，没有梳妆打扮，整天看到的是清茶和药冒出的袅袅青烟，辗转反侧难以入眠；中间四句采用大写意的手法，进一步写思念之情；结尾二句笔锋一转，通过风的意象，把思念成病、由愁变失望的思想过程淋漓尽致地表现出来，可谓神来之笔、豹尾之效。
曲作三层意思，起笔落笔顺理成章，波澜起伏，凤头猪肚豹尾明显，意思完整，是一首独立成章的小令典范。
三、【南越调·黑麻令】制曲要点
〔南越调·黑麻令〕制曲要点
〔南越调·黑麻令〕曲谱有以下特点：
1、单片9句，每句字数777777777，字数一样，共63字。
2、1235679句押韵，48句可押可不押，共7个韵，且押平声韵。
3、第1、2、3、5、6、7句的第5字和第7字叠字，第4、9句可叠可不叠，第8句不用叠字，不须押韵。叠字位置固定，不可移易。
4、每七字句都为上三下四句式，前三个字可以不论平仄，但要排比。后四个字平仄依据第三条办。
5、上三下四句式中，前三字修饰后四字，前后为偏正、递进、主谓、动宾等结构，不可为并列结构。
6、曲谱一般分为四段式，前三句、四五句、六七句、八九句各为一层意思。也可为三段式，前三句开篇，中间四句表达一层意思，尾两句为一层意思。不管怎么分，作为小令，意境上要好，内容上要表达一个完整的意思，手法上综合运用描写、抒情、议论、排比等技法，根据内容任意铺排，不拘一格。
7、此曲以叠字叶韵取胜，具有声情悲切、错落有致的特点，写作时要注意选取合适主题。欢快的内容一般不宜选取。
8、此曲套曲小令兼用，有换头，但小令不用。
9、此曲也可叠用若干支自成套数。
10、曲谱优先推荐谱式二：
曲谱：平平仄、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵），平仄仄、平平仄平（韵）。平仄仄、仄仄平平，仄××、平平仄平（韵）。仄平平、平平仄平（韵），仄平平、平平仄平（韵）。仄平平、 仄仄平平，平仄仄、平平仄平（韵）。
四、总结
1、〔南越调·黑麻令〕可以作为小令。主要原因有五：一是清代杨恩寿《〔南越调·黑麻令〕送别》和吴藻《〔南越调·黑麻令〕题寒闺病趣图》两首小令，意境优美，内容完整，是一个完整的小令，是清人作小令的典范；二是当代曲坛大家李旦初老先生有此小令大作问世，徐耿华主任在《当代曲坛四友集》有一首这个曲牌，宋高柱老师荣获第七届华夏诗词一等奖的作品也是此曲牌；三是海南陈海华老师浓墨重彩点评了刘艳琴老师的小令，也是同一曲牌，最后还有一句话“我私自认为这支小令将成为经典！”四是互联网上关于黑麻令的小令作品，随便搜搜，比比皆是；五是中华传统优秀文化，既要传承，又要创新。此曲牌古代很少有单独作小令，也有可能是同一个句式，单独创作难以铺排。当代人大胆创新，有头有尾，故事完整，应当大力提倡，而不应抱着老祖宗的本本不放。
因此，〔黑麻令〕作为南曲越调的过曲，只要内容完整，完全可以作为小令使用。
2、〔黑麻令〕作为小令写作时，将一个要表达的内容分为几层意思，采用排比句式表达清楚，给人以美的享受，力争达到凤头猪肚豹尾之效。
3、作品创作完成后，附上所选的曲谱为佳。