🔥这隶书，越看越有味！
🔥「 书 艺 咀 华 」咀 嚼 书 法 艺 术 之 英 华⤴
想必有不少书友对这隶书比较熟悉，乃大师王福庵之手笔，但也有不少书友并不熟悉，甚至可能不知道王福庵是谁，也甚至可能至今不明白这隶书好在何处。我们继续往下看。（PS：以上隶书作品内容为陆游绝句《夏日杂题》：午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日萧萧雨，又展芭蕉数尺阴。）
这是王福庵先生的另一幅隶书作品，内容依然是陆游的诗，五律《湖上晚归》。这幅作品比上一幅更“规矩”，方笔用得更多，显得更加古朴厚重。王隶的特点正在于古朴厚重，满纸金石味，不太注重表现隶书的波磔，作为主笔的横画往往浑厚含蓄。（此作释文：地僻多幽事，身闲慰古心。晚花藏密叶，新笋补疏林。硕果畦丁献，芳醪稚子斟。碧云遮日尽，归路更萧森。）
有些人，特别是书法爱好者或初学者，看惯了隶书成熟时期的代表作，比如《乙瑛碑》《曹全碑》《史晨碑》等等，认为“好看”的隶书应该就是那样的，蚕头雁尾、波磔明显，甚至故意把波磔表现得很突出。但事实上，那样的隶书并不耐看。这种“金石笔法”看似没有太繁复的技巧，却不是谁得能写出那种古朴感觉的，这需要极深的字学、朴学等文化学术上的功夫与学养，否则只能徒有其表。
为什么王福庵可以？看看他的简历就明白了：王福庵（1880～1960），“西泠印社”创始人之一，原名禔，字维季，号福庵（又作福厂），精篆刻、文字训诂、诗文，于小篆、金文造诣颇深，所篆《说文部首》字帖、《说文作篆通假》，向为行家肯定，成为学篆范本。能对《说文》深入研究的学者，其学养可想而知。其实不止王福庵，国学大师俞樾的隶书也有这股醇味，可以点击 他是章太炎的老师、俞平伯的曾祖，书法也是一流 欣赏。包括梁启超也是如此，不过任公乃多面手。
PS：写罢此文，又联想到近日几家书法微信公号频发的一篇帖子，是田蕴章批评王镛先生的，其实此帖“书艺咀华”早就发过，可点击 田蕴章炮轰王镛：他应对当前时弊书风负责 查阅，在此文中我们已经表明了立场；说实话，书法这东西，还是得多学、多看，才能不被骗，并非流行的就是最好的，还是要看内涵，看写字背后的东西，就像女人，不能光看那张整容的网红脸和诱人的水蛇腰，要看她的内涵与气质……
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