杨牧青艺评：就书法界张改琴与孙晓云的一点看法

杨牧青艺评：就书法界张改琴与孙晓云的一点看法

不写这种'艺术评论'已经好多年了，很想着封笔呵。写评论不好写，若写真话有时间会伤情面，若不写真话么就有阴奉阳违之嫌，中庸之道难行啊，弄不好就成了好好主义者，见人遇事都说女子二字罢了！

近年来，书坛较热闹，但是总有人不断地问我：张改琴与孙晓云两位'女史'书法如何？谁的更好些？故此先生饶舌如下，以为示学。

张改琴书法作品

孙晓云书法作品

1.岁月不饶人

从年龄上讲，张改琴比孙晓云大7岁。张48年生于甘肃庆阳，孙55年生于江苏南京。就艺术从事的实践上讲，大7岁等于多实践学习七年。按传统的说法，三年一个修习变化期，多些时间总有好处。

2.生活重历练

张、孙二人都有基层的工作经历，一西一东，只不过一个在经济、文化发达的大城市南京，一个在经济落后的红色革命老区庆阳。藉此来看，张比孙更有自力更生、坚韧不拔的向上博取精神。

3.熏习种福田

张、孙二女史，少年、青年时代受到的书法老师影响大大的不同。甘肃庆阳那个时代仅有邓博五、刘养锋等地方性的书法名家。江苏南京则大不同了，不仅金陵画派影响大，而且一位康南海的女弟子萧娴的书法已经名动书坛，影响更大。在此种大环境下，起跑线不同，孙的熏陶、熏染更是得天独厚的，张却有些望梅止渴的景象，这也倒逼了她必须要付出更多的学习代价，因此艺术方面来讲，功底比孙要全面的多，要强许多。

4.宦海观人性

从张、孙在宦海过程中来看，至今都混成了'国家高级干部'序列，这一般的女同志达不到的(毕竟女厅级官很少)。就书协权位而言，正职的总比副职的强，这是现实的事实，大家都心知肚明的按着法则、规则递减增进而已。

5.成就贡献各有因

就张、孙二女史的艺术成就和社会贡献来看，张比孙好多了。因如下：

张善国画、擅书法、能文论，书法、绘画的艺术全面而进，因此在书法上的艺术性表现的就更浓厚、更有情趣，并且她从魏碑入手，真、草书均有坚实的底子，书法就多了古气、巧气、大气，艺术境界相对要高些。难能可贵的是，她退休后以最大的热情和精力投入书法教育基金，足迹陇原大地，不断培育、发现书法人才，其功甚大是也！

孙从唐楷入手，浸融行草书多年而不能出其藩篱，多楷意，故书法艺术的表现性就差了许多，境界也不高，倒不如当年胡秋萍女史那样大气磅礴、沉着痛快，看起来比较中规中矩，呆板、刻意、寂沉的书法仅适合一些初等、中等水平的欣赏而已。她也过隶书等体，可惜未入三昧，仅一略而过。

近年来，她热衷展览、卖书倒多了N多个艺术市场的活跃气象，书卖的多，收入也好，人就高兴了。书协换届她被扶正掌舵后，竟然抛出了许多令人诧异的说词，当然需要时间去检验的。

就孙的书法艺术水平来看，她已经养成了习惯性的定型了，偶尔看到她也试图努力的想变法，可惜或因文化学养欠佳而力不从心。其书法作品比张女史低了几份，少了几许艺境。期以孙女史再过七年，能像张女史那样投身书法教育，在金陵去培养、发现书法人才，或许她能有一片新的天地。

最后，套用唐人孙先生过庭的《书谱》行文笔意：张、孙皆巾帼不让须眉之辈，世俗当学其优。然，其二人书作，历历在目，秋色如云幻，慧者可察端倪，非余推张抑孙之意，实乃书风艺象如斯也！

艺术+文化+讲座+传承=活着就要动弹的使命一一华夏龙脉正兴，<杨牧青古中国大昆仑文化史学观>和<甲骨文非卜辞说>都是触动中华文化心房的命题，当以尽命是也！记于水墨京津冀、水墨巴蜀、水墨华山、水墨三晋·杨牧青书画文化行暨晋陇文旅科创123+5实施计划″推进途程中。