珐琅彩鉴赏 那些精品珐琅彩的故事

　　珐琅彩瓷器是由铜胎景泰蓝演变而来，因其将铜胎画珐琅彩料画置于瓷胎之上，故称为"瓷胎画珐琅"，又名"珐琅彩瓷"，以别"铜胎画珐琅"。因画珐琅彩料昂贵，烧制数量有限，又因珐琅彩瓷专为清宫皇帝及宫中用，故弥足珍贵。本文主要是通过珐琅彩的研制以及藏品的鉴赏来分析康熙珐琅彩的特点也是鉴定中必不可少的要点。

　　珐琅彩的技术在乾隆时就有可能以“古月轩瓷”为名作为民间珐琅彩而流传，以迎合除皇帝之外高官大臣权贵阶 层对于珐琅彩瓷的需求。应该说，这个阶 层对高 级彩瓷的需求极大，其数量、界面远远大于皇帝的需求，而为他们生产的珐琅彩瓷又不能与宫廷珐琅完全一致，因此，在这时出现一批类似民国施德之所藏的一批“古月轩”瓷，其迎合的市场就是清代庞大的官僚、贵 族权贵阶 层，这批瓷器制作精美、器型渐渐复杂精巧，有复杂的动物雕塑造型，也有镶器造型，因为是后代仿制，有的加“乾隆御制”、“乾隆通宝”之款，极尽撼动之能事。其艺术风格繁缛精巧，穿金戴银，多用描金工艺，后期体型渐趋硕大、厚重，俨然大清帝国正典风尚。此类东西宫廷少有，多贵 族豪富，特别是大商人喜欢订制。

　　珐琅彩瓷器的姐妹是粉彩瓷器。珐琅彩与粉彩确实很难区别，可以通过绘画技法、绘画效果与胎体区分：(1)绘画技法，珐琅彩用浓淡不同的同一种颜色来分出色阶，粉彩用洗染方法分出色阶。(2)绘画效果，珐琅彩色彩凝厚、鲜艳、油亮，具有油画效果;粉彩色彩淡雅、柔润、色阶变化大，具有国画的效果。(3)胎体，珐琅彩瓷胎比较轻薄，往往能够透光看到另外一面的画面;粉彩瓷胎比较厚重，并且洁白细密。如果实在难以区分珐琅彩与粉彩，可以先比较一下油画与国画的区别，以及薄胎瓷与普通瓷的区别。

　　按装饰工艺不同，金属胎珐琅器可分为掐丝珐琅、錾胎珐琅、画珐琅、透明珐琅等，也有将上述二种或二种以上工艺结合起来共同装饰一件器物的，称之为复合珐琅。其中与瓷器有关的珐琅工艺只有一种，即画珐琅，一般称之为“珐琅彩”，其正式名称应为“瓷胎画珐琅”。

　　珐琅彩特征：色极鲜艳且柔和，很少为纯色而为粉彩型藕荷色。色种多，同一物上可出现七、八种颜色，多达十多种。

　　珐琅彩瓷胎质制作十分讲究，器型规整，胎壁极薄，胎上施釉非常细，釉色纯白，达到了“白璧无瑕”的境界。

　　珐琅彩工艺极其讲究，选胎要求胎壁极薄，画工要求均匀规整，图案色彩搭配要求结合紧密，胎质施釉要求极细，釉色极白，而且釉表面光泽没有桔皮釉、浪荡釉，更没有棕眼的现象，因此要使珐琅彩“白璧无瑕”其工艺可见复杂。珐琅彩瓷属于专 供皇帝和皇后玩赏的艺术珍品，所用瓷胎均由景德镇御窑厂提供，致使珐琅彩瓷器成为清代瓷器中最为名贵的品种。