朱大鹏中国画作品展（八）
意象是中国画的重要特征，它脱卸了西方写实艺术的实境性引导，具有丰富多样的审美意蕴和解读内函。而艺术家个体丰富的文化內函以及“得意忘形”的抒发表观和意踪神迹的形色交错，在画面上彰显出的蓬勃意象，无不表达出中国画的艺术魅力。因此，意象蓬勃“望秋云、神飞扬、临春风、思浩荡”的心灵境界一致，无疑具有古今一脉的文人精神。
写意画有虚实、粗细、转折等用笔形态。对景写生，其下笔、入手，都涉及整个写意画进程，往往因各人习性而定。但也有规律，这就要从整体着眼，大处落笔，小处铺排，由前及后，层层穿插。初学写意画写生，如无把握，可把画中各部分景物的主次位置先定下，然后再用笔墨来画，特别是画以建筑物为主体的山水画，因对场景的结构透视的准确性要求较高，画前先在头脑里打好一个轮廓，显得较为必要。
《2021让我们拥有一颗阳光的心态》
得失了无忧，来去都随缘。
心无所求，便不受万象牵绊；
心无牵绊，坐也从容，
行也从容，故生优雅。
一个优雅的人，养眼又养心，
才是魅力十足的人。
容貌乃天成，浮华在身外，
心里满是阳光，才是永恒的美。
遣兴
口(唐)杜甫
猛虎冯其威,往往遭急缚。
雷吼徒咆哮,枝撑已在脚
忽看皮寝处,无复光闪烁。
人有甚于斯,足以劝元恶。
《春晓》
【唐】孟浩然
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少。
山居图
山居即事
王维（唐）
寂寞掩柴扉，苍茫对落晖。
鹤巢松树遍，人访荜门稀。
绿竹含新粉，红莲落故衣。
渡头烟火起，处处采菱归。
怡养居
《春余遣兴》
作者：元稹
年代：唐
春去日渐迟，庭空草偏长。馀英间初实，雪絮萦蛛网。
好鸟多息阴，新篁已成响。帘开斜照入，树褭游丝上。
绝迹念物闲，良时契心赏。单衣颇新绰，虚室复清敞。
置酒奉亲宾，树萱自怡养。笑倚连枝花，恭扶瑞藤杖。
步屟恣优游，望山多气象。云叶遥卷舒，风裾动萧爽。
簪缨固烦杂，江海徒浩荡。野马笼赤霄，无由负羁鞅。
各领风骚
《燕歌行二首·其一》
秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。
群燕辞归鹄南翔，念君客游思断肠。
慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？
贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，
不觉泪下沾衣裳。
援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。
明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。
牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。
石板桥上过
西江月·夜行黄沙道中
[宋]辛弃疾
明月别枝惊鹊,
清风半夜鸣蝉
稻花香里说丰年
听取蛙声一片。
七八个星天外,
两三点雨山前。
日时茅店社林边
路转溪桥忽见。
松寿图
观南宋马远《松寿图》,七绝谑语画题诗
首
兀然虬干老根皴,契入微茫贵有真。
炉药渐熏童子睡,嘻言患在百年身。
云岭探幽
山村即兴
陈天恩
云岭烟峦大峡沟，茂林深处最清幽。
白墙碧瓦新庭院，贫困户今安置楼。
深山鹿影
《山中曲》艾性夫
久雨作恶春事老，乍晴可人山路长。
紫冰摇摇菌耳湿，黄雪糁糁松花香。
深山无人风自语，古涧触石泉争鸣。
残花时堕一两片，好鸟忽啼三五声。
高松
作者：李商隐
高松出众木，伴我向天涯。
客散初晴候，僧来不语时。
有风传雅韵，无雪试幽姿。
上药终相待，他年访伏龟。
飞鹤报春华
《咏鹤五首》宋．张嵲
千年一度复来归，城郭何人识令威。
当日荣华竟谁是，只应皆作路尘飞。
雁阵横空
[宋]向子諲
《满江红·雁阵横空》
雁阵横空，江枫战、几番风雨。天有意、作新秋令，欲鏖残暑。篱菊岩花俱秀发，清氛不断来窗户。共欢然、一醉得黄香，仍叔度。尊前事，尘中去。拈花问，无人语。芗林顾灵照，笑抚庭树。试举似虎头城太守，想应会得玄玄处。老我来、懒更作渊明，闲情赋。
蓝田日暖玉生烟
锦瑟
唐代：李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
云雾山中
张占林
七律 野居
小寨炊烟谷底斜，闲情几许傍春花。
篱边乐伺桑麻犬，案畔独钟诗酒茶。
翡翠坡前寻野径，蜈蚣岭上赏丹霞。
鹤鸣崖顶留清韵，云雾山中是我家。
飞瀑奇瀑
七律。飞瀑
文/高天孤雁，新韵
青山如黛浸云烟，
石径空幽水荡川。
瀑布飞倾千仞崖，
莹珠急坠百帧潭。
析光玉碎深深吻，
欲聋声威徐徐延。
莫道峰间遮来路，
只因谷底小溪弯。
漫山红遍
万里长空白鹤尽,白云千载画婵娟。
漫山红遍青山去,烟雨飘遥落九天。【五月
白杨】
野趣
走寻三四里，市远忽齐喑。
林密当碍月，风轻可摇枝。
稚鸡相呼喧，野兔出惊窥。
心摇临此定，不沾一尘埃。