历代名家笔下的秋景山水
《丰稔图》 唐 · 韩滉 故宫博物院藏
最早在汉代的画像砖中，就已经出现了描绘秋季丰收捕猎的场景的画作，而秋景真正进入画家的笔下，是在唐代，李白就曾为王志安所画之秋景作题跋：“博平真人王志安，沉吟至此愿挂冠。松溪石磴带秋色，愁客思归坐晓寒”，这时秋景已经成为画家抒发情感的寄托之一了。五代开始至宋元明清，大量的秋景绘画出现，而这些绘画以情感表达的不同可以分为三种。
倪瓒 江渚风林图
一：寂寥之景
倪瓒的秋之萧索与寂寥可以说正是他内心孤寂的写照，正如同《江渚风林图》，近景以凋敝的疏木立于水边的岩石之上，远景以清淡的枯山以示延绵之感，以枯笔绘秋末萧瑟之意，提拔中的“倚杖柴门闲寂，怀人山色依微”正是以枯寂萧索之秋景来表达倪瓒因夫人蒋氏去世之后的忧怀之思。
八大山人山水
八大山人山水
二：荒率之景
荒率之景可以说最常出现于明末清初的遗民画家笔下，髡残、龚贤、八大皆有绘制秋景之作，他们以枯笔皴擦写秋山渺茫，或用焦墨覆叠绘秋林沉郁，或以简率之笔显秋木荒疏，可谓“荒率之境”各有风致。
元 王蒙 秋山草堂图
三：高致繁丽之景
虽然秋的作品常以“悲秋”来寄托哀思，但也有画家以秋天清爽、成熟、收获的特性，写秋之绚烂、明净。元四家王蒙笔下的秋天就可以说是繁丽之秋的代表。
元 王蒙 具区林屋图
王蒙的《具区林屋图》中就表现了太湖一带的秋季景色，此画用笔细密，山体以赭石敷染，沉稳厚重，树木多以勾线填色绘就。画中枫叶以朱砂点染，用色虽趋艳丽浓郁，但不显轻飘突兀，枫林之色是为画中秋意的点醒之处。恽寿平曾赞王蒙秋景画：“红林点色，得象外之趣”。可以说王蒙笔下的秋意于繁复笔墨中得幽深之境，用色点染间亦得绚烂之姿。
“秋”有物成之喜、有物衰之戚，更易引发人们对有限生命与无限期望的思考和感喟，可以说山水秋境中蕴含着不同画者的生命感怀。下以时代为顺序，展示不同名家笔下对于秋的思考与感叹，与诸君共赏。
五代十国
宋
北宋·苏汉臣《秋庭婴戏图》
北宋 郭熙-秋山行旅图
宋 郭熙 秋山策杖图
《秋林放犊图》 南宋 · 李唐
北宋·许道宁 秋江鱼艇图
北宋 赵佶 溪山秋色图
宋 梁楷 《秋柳双鸦图》故宫
宋 梁楷 《秋芦飞鹜图》克利夫兰美术馆
宋 刘松年 秋窗读书图 25.8cm×26cm 北京故宫藏
元
盛懋《秋舸清啸图》
元 盛懋《秋林高士图》
倪瓒 秋亭图
元 倪瓒 渔庄秋霁图 上海博物馆藏
元 倪瓒 秋亭嘉树图
元 倪瓒 《霜林湍石图》
元赵孟頫《秋郊饮马图》故宫
黄公望 《秋林烟霭图》
明
明 林良 秋坡集禽图
朱端 秋江泛舟图 波士顿美术馆藏
仇英 《秋江待渡图》 台北故宫博物院藏
明 董其昌 秋山图 上海博物馆藏
蓝瑛 秋山行旅图轴
蓝瑛 秋壑飞虹图
蓝瑛 秋山图
蓝瑛《秋山红叶》
沈周 秋山策杖图
唐寅 石湖秋胜图
唐寅 秋林逸兴
清
查士标 秋林孤舟
高凤翰 老树秋山
渐江 秋江风帆图扇
清 王翚 晚悟秋映
王时敏 秋山图
王原祁 秋林远黛图
吴历 湘江秋月图
髡残 山寺秋峦图
髡残 溪山秋雨
王鉴 秋山图
近现代
溥儒 寒山秋景
溥儒 秋山论道
傅抱石 虎跑深秋
傅抱石 秋声赋
高奇峰 秋山策马
高奇峰 霜叶映修蛇
高剑父 秋江独钓
关山月 加州秋色
关山月 秋山行旅
何海霞 太行秋色
贺天健 屯溪写生
黄宾虹 秋山闲居
黄宾虹 秋山图
李可染 万山红遍
陆俨少 深山秋林
钱松岩 果熟稻香
钱松岩 爱晚亭
石鲁 秋林放牧
吴湖帆 霜林烟浦
张大千 秋壑鸣泉
张大千 秋壑寻幽
张大千 秋江闲钓
张大千 巫峡清秋