这是一部需要“说明书”的电影，柏林爆款
前言
本届德国电影节已于上月在北京开幕，当晚，曾入围2020年柏林国际电影节主竞赛、并摘得银熊奖最佳女演员和费比西奖竞赛单元最佳影片两项大奖的《温蒂妮》，为今年的德国电影节拉开帷幕。
这是德国导演克里斯蒂安·佩措尔德的最新作品。影片在第70届柏林国际电影节第四天展映后引发热烈反响，最终以场刊3.1的高分位列主竞赛单元第三位，并获得了最佳女演员奖。
导演佩措尔德擅长在同一空间，制造时空过境之感。前作《过境》将二战的难民与今日的马赛错置交融，奇幻惘然，独有一分荒谬偏又自然的味道。而《温蒂妮》，则把神话传说搬演到了现代都市柏林，温蒂妮化身成为一所博物馆的讲解员，开始了一段生死之恋。
可能我们不太熟悉“温蒂妮”这个欧洲文化中的大角色。她是欧洲古代传说中的水之精灵，生活在水边的女神。她长相秀美，歌声曼妙动听。她来到人间得以生存的条件很简单，就是获得一份真爱以获得灵魂。但倘若被背叛，她就要杀掉这个男人并重新回到水中。我们小时候夜夜读的《安徒生童话》中的小美人鱼便是以温蒂妮为原型而创造的。
《温蒂妮》用了常规爱情电影中多见的诸如一见钟情、生死相恋、心灵感应等元素，以神话般的结构，讲述了一个动人的、当代都市爱情故事。女主角温蒂妮是一名城市发展局的顾问。她的现任男友忽然提出分手，此时一个古老的诅咒似乎正要应验——温蒂妮需要杀死背叛者并回归水中。
影片中纯净的爱情表达，在当下愈发政治与概念化的电影节影像创作中显得有些少见，这也是其能收获好评、引发热议的重要原因。但影片并不局限于此。至少，佩措尔德让他的水精灵以一位历史顾问、一位城市发展讲解员的身份出现时，便注定了历史的声音在影片中的重要在场。
佩措尔德的这部《温蒂妮》将古老的中世纪传说搬到了现代德国，并辅佐以冷色调、历史、政治隐喻将“神话”的外壳剥去，只留下相关人物的设定。这样的创新或许会为故事注入新的灵魂与极强的导演个人特色，但是随之而来的就是观影门槛。
观众在观看本片之前需要一本“说明书”，这部书中需要讲清楚“温蒂妮”的神话背景，否则电影就会变成一部空有唯美外壳的狗血爱情故事。这部书还需要阐明近代德国政治、历史，其中包括东西德对立，建筑史、工业史，否则导演匠心独具埋藏的暗线和隐匿的符号、政治隐喻就会被忽视。
温蒂妮的工作是讲述东柏林的建筑史，而男主的坐标则位于柏林之西。佩措尔德一贯热爱探讨的东西德问题在本片中依然没有缺席，也成为了对亲密关系中两极的映射。同时电影也说到了柏林名字的由来，即“沼泽之中的陆地”。与电影的现实主义与浪漫主义在柏林之上交合，也正如柏林城扎根于沼泽一样，是水和泥土的混合体。爱与死亡，命运与诅咒，都为柏林这座城市增添了无数奇幻浪漫色彩。
短短的90分钟，叙事、细节、张力、格调一应俱全，行云流水，让人丝毫感觉不到时间的流逝。正如安徒生笔下化为泡沫的小美人鱼一样。奇幻与爱情碰撞出了浪漫的诗意，隐晦的间离为电影留白。就像流浪在人世间的孤岛上，每个人都会被困住，但是他们都在依靠着残存的深情与希望，在虚无中重新寻找着激情与动力，重塑自我，寻找人生的意义。这或许就是《温蒂妮》给出的答案吧。
值得一提的是《温蒂妮》是导演佩措尔德计划的“元素精灵三部曲”的第一部，豆瓣评分7.4，口碑还不错。后续佩措尔德将分别涉及气精灵西尔芙和地精灵诺姆。期待他的下一个故事。
导演: 克里斯蒂安·佩措尔德
编剧: 克里斯蒂安·佩措尔德
主演: 葆拉·贝尔 / 弗兰茨·罗戈夫斯基
豆瓣 7.4 IMDb 6.4
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 德国 / 法国
语言: 德语
上映日期: 2020-02-23(柏林电影节)
片长: 90分钟
又名: 水精灵之恋(港) / 水漾的女人(台)