大卫芬奇执导美剧「 心灵猎人 」的Baselight调色创作分享谈
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作为世界范围内极少数具有强烈Iconic的导演之一，大卫芬奇作品中独特的视觉外观也是不可被忽略的部分。
大卫芬奇也是最早拥抱数字拍摄技术的好莱坞影人，从《社交网络》一片开始，芬奇率先使用了大分辨率的RED数字摄影机，科技和制作流程的革新也为作品的外观带来了明显的变化。
从《社交网络》到《纸牌屋》，芬奇展示了一种新的审美观，大多数时间画面被黑暗统治，但黑色并未受到过分挤压，阴影中的每一个细节几乎都清晰可见，而且并无想象中的浑浊之感。
在《纸牌屋》中这一外观更是达到了前所未有的程度，即使在光线充足的日景也笼罩着强大的黑暗，在总统就职典礼段落中，时间发生在白天，非常柔和且低饱和的阳光，似乎只是为了维持最低限度的光线真实而照亮了场景。
另一个清晰的标志是大卫芬奇作品中一直贯彻的接近单色系的Color Palette，这和商业片中最常见的OrangeTeal色调完全大相径庭。
芬奇偏爱蓝色，绿色，黄色，在《龙纹身女孩》、《社交网络》、《消失的女孩》等作品中均能看到类似的场景应用，黄色在大多数人眼中是一种明亮热情的色彩，但在芬奇的作品中黄色调总是呈现出一种单调不安甚至是危险的气质。
2017年《心灵猎人（Mindhunter）》是大卫芬奇的最新美剧作品，由调色师Eric Weidt完成了本片的调色工作，自《本杰明巴顿》一片以来，包括此前的Netflix纸牌屋系列，芬奇团队一直使用Baselight完成影片的调色工作。
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