此文物一度被判定为赝品，长期锁在库房，直到20多年后才得到正名

在民间，对于文物的鉴定，一向都被视为非常神秘的。直到今天，许多人依然对于某些鉴宝栏目津津乐道，对于许多专家佩服得五体投地。其实，这些专家也是人不是神，更不是百事通。他们只不过是凭借足够渊博的知识和更为丰富的经验，提高了文物鉴别的准确率。

但是，如果迷信专家，非要说他们是无所不知的，那显然是走入了极端。君不见，在那些鉴宝栏目中，许多专家的结论，本身就很不一致。出现这种情况，并不丢人。在文物界中就有一个说法，那就是没有不打眼的专家。在造假手段日新月异的今天，更是如此。

故宫博物院中的很多藏品，都经历过这样的遭遇，许多还留下了非常著名的故事。比如说《富春山居图》的一半《无用师卷》，就曾经因为被乾隆判定是赝品，被冷落了几百年。然而，还有一件青铜器，遭遇了同样的委屈，它就是商三羊尊。

我们现在看到故宫博物院中，有如此丰富的藏品，其实来源无非就几个途径。一是故宫本身的自藏，在清朝的时候，紫禁城本身就拥有当时世界上最大最丰富的文物资源，尽管时过境迁，经历了很多变故，清代旧藏依然是故宫博物院最大的文物来源之一。二是各个时期征集、收购的文物，三是历年捐赠的文物。

在这三类文物中，第一类和第三类可以说是传承有序。要么在清宫的档案中可以查询，要么是著名收藏家的珍宝，但第二类文物却让许多专家十分头疼，商三羊尊就是其一。

商三羊尊是上世纪五十年代的时候征集的，立即吸引了专家的注意力。因为它是当时，其实也是现在为止最大的青铜尊。尊是古代的一种酒器，地位不同在形制上也有很大的区别，所以后来“尊”这个字还被赋予了区分阶层的含义。

根据器腹的不同，青铜尊分为方尊和圆尊，著名的四羊方尊就属于前者。然而，四羊方尊贵在精美，其实重量只有34.5公斤，并不如商三羊尊的51.3公斤。而且，三羊尊也很精美。它是大口广肩的器形，显得相当粗犷，尊口外翻，如同厚厚的嘴唇一般，更显出历史的沧桑感。

在三羊尊的肩部，等距离地装饰着三组高浮雕的卷角羊头。它们是采取了分体式铸造的方式，在制作器身的时候，就已经预留了孔道，然而将做好的羊头，安装在上面。分体铸造本身就是青铜器制作的一个飞跃，有利于做出形式更多，花样百出，精美异常的器皿。

更让人惊异的是，在三羊尊的上面，精心安排着非常丰富的纹饰图案。比如在空间比较广阔的腹部，就以回纹为底，间或三组兽面纹。又比如在圈足之上，有两条精美的凸弦纹，下部则在回纹之上，又装饰着六组兽面纹。甚至在卷角羊头的地方，也不失时机地在回纹之上，装点着目形纹饰。

这样一来，纹饰几乎遍布了整个器皿，显得华贵精美。然而，就是如此华美的纹饰，却让专家心存疑惑。因为在当时，几乎没有那件青铜器，能有如此繁缛的纹饰。再加上它是征集过来的器皿，没有相关的文献记载。在中国历代的青铜器鉴赏书籍中，也找不到它的蛛丝马迹。

文物鉴定是一项比较严谨的科学，为了谨慎起见，当时的专家们，忍痛将这件繁杂纹饰和硕大无比的重器，定为了后作品。故宫虽然接纳了它，但它却在琳琅满目、种类丰富的文物中毫不起眼，静静地在库房呆了20多个春秋。

直到1977年的时候，另一件文物考古发现，才为它正名。当时北京平谷刘家河出土了几乎一模一样的三羊尊，只不过在重量和体积上要小得多。这件平阳三羊尊，是商朝的作品，它的纹饰、造型方面与故宫三羊尊有异曲同工之妙。在这个证据面前，商三羊尊才洗刷了冤屈，重新走出库房，迎接文物部门对它的重视。