扬州八怪之黄慎,以画入书字中有画,草书三变人书俱老
导语:黄慎,“扬州八怪”之一,主要以画名世,并且是融诗、书、画为一体。书名虽为画名所掩,但他于真、行、草诸体均有一定造诣,尤喜草书,其草书独树一帜,个性鲜明,属于典型的“画家字”。
草书 想见风流
黄慎,作为“扬州八怪”之一的清代著名书画家,以其泼辣的画风和开阔的意境闻名于世。
他“以书入画”,将草书的运笔态势用于绘画之中,使画面呈现出迅疾、洒脱、不羁的风格;同时,在他的草书作品中,笔画之间盘根错节、错落有致,又带有绘画的节奏感与趣味。
他不受古法的约束。标新立异的他不讲究章法,所有的抑扬顿挫均顺从于他的心境,呈现出铿锵有力的节奏感与强烈的个人风格。
《别向长从七言联》
01章法构图,颇具画意
黄慎以草书笔法入画形成了自己独特雄浑壮美的画风,确立了他在清代中期扬州画派中的坚地位。
对于黄慎以书入画方面,前人已经有很多深入的研究,但对于黄慎以画为书的方面还是很少有人注意到,但这却正是黄慎书法的重要特征之一。
黄慎十分喜爱黄庭坚的书法,说“山谷写字如画竹”,黄庭坚的字“瘦而胶,秀而拔”,其笔墨情趣格调与画竹相似,他的草书一方面从绘画上获得借鉴, 另一方面又从黄庭坚及祝允明中吸取营养,注重行款美即章法美的构成。
在书法作品中,他善于运用对立统一法则,字常写得大小长短、正斜方圆、肥瘦疏密、虚实浓淡,千变万化,点画之间,字字之间,行行之间,参差错落,穿插有致,颇似“乱石铺街”,有着音乐般的节奏感和韵律感。内在充满着丰富的变化,又能达到整篇的完美统一。富于变化而不杂乱,这种章法布局不仅是为了构图形式美的需要,而且还是为了更好地表达主题,内容与形式的完美统一。
整体来说,黄慎草书笔法与写意画法相参悟,极古劲之致。为了练好草书,他“每晨起,拭几涤砚,蘸墨伸纸,濡染淋漓,至日中不得息。”终于形成有鲜明个性的狂草,轰动了维扬。其草书点画舒展纷披,字形开张跌宕,通篇行气紧密贯通。
如黄慎草书中的长撇、长竖,用的是画竹节之法。黄慎书法中更多的并不是刻意机械地用画法去写书法,而是取画法之意又能不露痕迹, 既符合书法之理, 又能达到书画的完美结合。
以绘画笔法用于书法中,不乏其人, 但像黄慎这样融会贯通,出神入化者,确实不多。
临怀素兰亭序
02以画入书,以草取胜
黄慎草书于传统草书书体中别开生面,经常出现线条的续断,歇笔存于结字点画之中,所以总是给人一种萧散的感觉。
作为画家的黄慎,对线条的运用和表现则更为丰富。他作草书时,笔下的线条并不追求提按跳跃的变化,而是以均匀爽利的运笔达到一种胸有成竹的熟练。继而在此基础上,将自己与众不同的特点体现于结字和章法方面。
黄慎的结字很有特色,他不像一般作草书者那样用心于字形的疏密对比,反而尽量把每个字的点画拆散,结字分离,使每个组成部分甚至于每个点画之间充满了大小、正欹、轻重、扁长等对比变化。
对于草书所特有的连笔技巧,黄慎也有独到的运用,他喜欢将本应该交接或牵绕的笔画故意断开或分解,而将连笔主要用作字与字之间的呼应手段,因此在他的大幅多字作品中,字形顾盼比点画连绵更重要。
在章法方面,他采取字距与行距基本相同的处理,如此一来,则结体错落与字形之间连带呼应的特点就显得更加突出。
这些技法,使黄慎的草书具有一种落英缤纷、珠丸跳荡式的美感,初看去满纸点画狼藉,难分字形,细细品味则姿态丰富,逸趣百出。虽然面目狂纵夸张,但技巧手段不悖古法,从中可以看出学过怀素、黄庭坚和祝允明而又不露痕迹,在清代书坛上堪称独树一帜。泰兴文博藏其题画诗“谁操天地一虚竹,万里风波任去流。老我白云长不管,半轮月明照沧州”,挥洒自如,纵横奔放,正得“疏影横斜”之趣。
草书七言诗
03草书三变,人书俱老
黄慎早期的草书识见单一,自成面貌;中期草书深得要领,继承创新;晚期草书举措自若,臻于妙境。
黄慎作品的早期阶段在38岁之前,尚未到扬州之时,且以游历卖画为生。这一时期黄慎主要力攻楷书、草书。楷法师钟繇、二王。草书,得怀素之狂放飘逸。但这时候的黄慎不论学怀素方面还是学二王一路都是亦步亦趋,与中后期的书风大相径庭,很难看出独特的审美追求。这一时期的黄慎书法,基本上是全力继承传统,又能转益多师,为以后书风的发展奠定了扎实的基础。
38岁那年,黄慎来到扬州定居。他以精湛杰出的画艺,很快地吸引了邗江士民,震动维扬画坛。在这一阶段里,黄慎书风基本定型并走向稳定,作品颇具郑板桥“乱石铺街”的跌宕萧散、拆散分离然后任意组合之特点,既多怀素草意,又具黄山谷、祝允明笔意,且融入了绘画的用笔、构图、墨色变化等特点,连画兰竹笔法也融入书法作品之中,只见满纸幻化明灭,怪怪奇奇,飘逸潇洒。
黄慎晚年的生活相当凄苦,不但经常受到统治阶级中的当权者的侮辱和压迫,还为了生计而居无定所。他在《蛟湖诗钞》 卷一,《杂言》 中写道:“黄犊恃力,无以为粱。黑鼠何功,安享太仓。”对于一个艺术家来说,这种内心的愤慨一定会通过他所擅长的艺术表现形式表现出来,尤其对于有着鲜明“疏狂”性格的黄慎更应该如此。
所以在书法方面,黄慎在自己已有的书风之上,表现地更加地不为传统束缚,更加大胆的在艺术上创新,甚至于大胆的叛逆,充分表现自己张扬的个性。因而这一时期,黄慎的书法,布局得体,疏密互映,字的行距、大小、平正而参差有致,斜正得当,一气呵成。深厚质朴而又流贯畅达。
他不像一般书家首先着意于单个字形的规范和美观,而后考虑字与字之间,以至于全篇的章法构成。黄慎反而尽量把每个字的点画拆散,结字分离,考虑的重点不是单个字形的规范和美观,而是书法作品的整体构成效果。因而他的书法往往小大瞬变,疏密倏转,千变万化,莫知所以,动人心魄。
《送汪瞻侯归姑苏诗轴》
结语:
清代康乾盛世,虽有战乱和天灾,总体看经济繁荣,文化发达,为书画艺术创造与发展提供了稳定环境。黄慎依赖于自己的审美观去感悟,纳古法于新意之中,用多变的点、画、线形式及其具有姿态的组合,写出一件件草书艺术作品,挺然有个性,全不沾带奴俗之气。