每日诗画 | 山腰楼观图
2021年8月25日
辛丑年
七 月十八
诗画
鹧鸪天·杨柳东塘细水流
（清）蒋春霖
杨柳东塘细水流，
红窗睡起唤晴鸠。
屏间山压眉心翠，
镜里波生鬓角秋。
临玉管，试琼瓯，
醒时题恨醉时休。
明朝花落归鸿尽，
细雨春寒闭小楼。
诗歌赏析
此词借景抒情。上片写景。东塘杨柳，春波细流，红窗睡起，枝上鸣鸠，山压翠眉，鬓角生秋。下片抒情。时临玉管，或试琼瓯，醒时题恨，醉时便休。“明朝落花归鸿尽，细雨春寒闭小楼”既为全词添姿生色，又在有意无意之间微露惜春之意。通篇工丽精巧，委婉含蓄，极有情致。
蒋春霖（1818年—1868年），字鹿潭，江苏江阴人，寄籍大兴，晚清词人。咸丰中曾官至两淮盐大使，遭罢官。一生潦倒，后因情事投水自杀（一说仰药死）。早年工诗，中年毁诗而一意于词，与纳兰性德、项鸿祚有清代三大词人之称，所作《水云楼词》以身遭咸丰年间兵事（太平天国运动及第二次鸦片战争），特多感伤之音，有“词史”之称。诗作传世仅数十首，称《水云楼烬余稿》。
佳作赏析
在《山腰楼观图》中，画面左侧奇峰矗立，一处楼阁隐没在林莽之中，右侧以大片的留白表现天空。作品表现的是远眺山林那浩大空濛的感觉，图中奇峰之下雾霭沉沉，与右侧天空相连，使奇峰山巅仿佛悬于天上，极为抓人眼球，画家构图功底扎实，整个画面全无头重脚轻之感。从远及近，空间层层递进，让我们从不同侧面感受了南国林莽那深沉厚重的气氛。同时也让我们领教了画家夏圭那娴熟的构图技巧，与精妙的绘画技艺。夏圭的画法深受禅宗思想影响，主张“脱落实相，参悟自然”，《山腰楼观图》笔简意远，遗貌取神，是这种观念的生动体现。（来源：阴山工作室）
夏圭(公元12世纪末-13世纪初）〔南宋〕亦称夏珪，字禹玉，钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详，宁宗赵扩朝(1195-1224)画院待诏，赐金带。工人物，精山水，师法李唐，渗以范、米家法。所作笔法苍老，墨气淋漓，喜用秃笔，出神入化，“世称夜光无与敌，何如夏君神妙笔，苍然劲铁腕有灵，开图展对人爱惜”。墨法运用亦别开生面，创“拖泥带水皴”或“带水斧劈皴”，先以水墨皴染而后用墨笔，达到水墨交融，淋漓苍劲，含蓄多姿，趣味无尽。构图简括，也许受南宋偏安影响，常用半边取景，焦点集中，空间扩大，近景突出，远景清淡之法作画，被称为“夏半边”。画亭台楼阁不用界尺，信手为之，笔意精密，奇妙突兀，气韵尤高。与马远齐名，时称“马夏”，为南宋“四大家”之一。传世作品有《梧竹溪堂图》册页、《烟岫林居图》扇页、《雪堂客话图》册页、《松溪泛月图》扇页及《遥岑烟霭图》等，现均藏故宫博物院；《西湖柳艇图》轴、《溪山清远图》卷藏台北故宫博物院《灞桥风雪图》轴藏南京博物院；《洞庭秋月图》轴藏美国华盛顿佛利尔美术馆。其子夏森，字仲蔚，善画山水，笔墨不逮其父。
[ 文/编 《弘雅书房》
编辑部：彦青 ]
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