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#诗歌# #原创诗歌# #现代诗# 黑格尔说：象征要使人意识到的不是它本身那样一个具体的个别事物，而是它暗示出来的普遍意义。象征作为一个特定词语，它的基本含义就是用具体的物象符号，表达某种抽象精神或情感内涵。波德莱尔的诗歌《感应》，形象地道出了“象征”在现代诗中的特殊意义和价值（没有读过的诗友可以去读一下），它有如一篇“象征主义宪章”。正是从波德莱尔开始，象征在诗歌中不只是作为一般的修辞手法，而是作为整体的文学观念，艺术思维范式，乃至存在体验的理论基础、话语规则，被重新赋予现代性使命。他的重要追随者魏尔伦、兰波、马拉美，都通过自己卓异的创造活力，使早期象征主义诗歌在19世纪末20世纪初达到了强劲的一个高潮。后期象征主义大师瓦雷里、里尔克、叶芝、艾略特及奥登，更加发展，光大、提升了象征这一创作原则的高度，它以坚实博大的势能，在现代诗中像地轴般运转着。

我们可以想像象征在现代诗中的地位之高。与传统意义上的象征不同,它不只是简单的修辞手法,以此物比彼物，而是更为复杂的活生生的诗的灵魂本身，形体本身。现代意义上的象征,确当的含义应该是韦勒克指出的,“甲事物暗示了乙事物，但甲事物本身作为一种表现手段，也要求给予同样的注意”；现代象征不存在“诗所言”与“诗本身”的分离,其表达方式与内含是不二分的。它的意味并非确凿不移地落实到一个点上，而是多方向的压力共同趋向诗章，这样的意味要比其物象表面丰富得多。正像劳·坡林所言,“象征意义一般是如此广泛,以至于它能引起大量不同的特定意义。象征好像蛋白石,它的光能在慢慢转动的不同角度下放射不同的色彩”。总之，暗示性、多义性及双重视野,是象征的美学特质。明白了这一点,我们才能更好的运用它。如果您有更多的见解，欢迎评论区交流。