田英章算不算当代“书坛一哥”，其影响力之大，在历史上也罕见 / 开普饭

在中国书法史上有这样的一个现象，那就是人们很难越过当代人的书法去学习古人。

比如从魏晋时期的书法，以韦誕、钟繇、张芝、崔邈等人为主流，到了梁代，由于梁武帝的推崇，王献之的书法走下神坛，钟繇与王羲之的书法成为众人手追心摹的对象。而对于前代书法，世人则推崇甚少。

田英章《赤壁怀古》米字格长卷

到了唐代，无论欧阳询还是虞世南，皆从隋碑入手，浸淫甚深之后才走向“二王”，褚遂良的书法则更是在欧阳询和虞世南的基础上发展起来的，颜真卿与柳公权的楷书也是同样沿袭的欧阳询的楷法。

到了宋代，宋四家当中的苏轼、米芾、黄庭坚早年都受到了同时代的周越书法的影响，而后到了一定高度之后，才开始“变法”，明代书坛中后期，众人的书法几乎笼罩在了以文徵明书风为主导的范式当中，清代初期更是崇尚“赵董”之风。

这便是书法史上一个现场，初学书法很难做到“取法乎上”，一般人总会先学习当代人，到了一定的高度之后，才会上追古人。

田英章《赤壁怀古》米字格长卷

今天的人学习书法也是如此，如果从当代最具影响力的书法家当中选出一个人来，那么这个人很大程度上会是田英章。得出这个结论并不困难，在网络上词条的数量之多，在书店当中其作品的陈列之多，在绝大部分学习书法的民众认知当中，几乎没有人能够超越田英章的影响力。

田英章可以说是影响了一个时代，他的书法的独特美感，使很多书法爱好者一见到他的字就心生喜爱，所以在民间有着极为广泛的传播力。其影响力之大，在整个书法史上也并不多见，古代的有名书法家，在专业的文人圈子当中会有巨大的影响力，而古代民间学习书法者少之又少，而当代则是一个书法盛世，在民间的影响力，可谓无人能出其右者。