发 现 | 珍贵的宋人册页——大阪市立美术馆《名贤宝缋册》五开

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大阪市立美术馆收藏的《名贤宝缋册》共计十二开，是海外宋人小品收藏中价值最高的合册之一。
本期「发现」选取今年借展台北故宫博物院的其中五开，分别为：第四开《牧牛图》、第五开《湖畔幽居图》、第六开《瀑边游鹿图》、第七开《观瀑图》与第十开《古松楼阁图》，邀请诸君共赏。
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第四开
「牧牛」
南宋·佚名《牧牛图》
绢本设色 册页 | 24.6 x 25.5 cm
大阪市立美术馆藏
南宋时期，政治、文化与经济的中心都在中国南方，适应水田耕作的牛成为最重要的牲畜。北宋时期，牛大多在表现运粮场面的“盘车图”中作为运输工具；而到了南宋，牛明显获得了画家更多的关注，“牧牛”成为融汇自然与民生的新母题。
《名贤宝缋册》中的第四开《牧牛图》，即是展现这一母题的绝佳范例。画中杨柳依依的水畔场景、水牛母子之间的舔犊之情以及牧童兀自独坐的背景，都传达出充满南方气息的田园诗意。
这幅佚名画作在图像上与许多南宋牧牛图都有交集，尤其使人想起上海博物馆的《柳下双牛图》，同样描绘风斜细柳、母子相依之景；而牛的画法与牧童的背影，则与另一件佛利尔艺术博物馆的《柳荫牧牛图》十分契合。
上海博物馆藏宋人《柳下双牛图》
佛利尔艺术博物馆藏《柳荫牧牛图》
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第五开
「湖畔幽居」
南宋·夏圭（传）《湖畔幽居图》
绢本设色 册页 | 24 x 25 cm
大阪市立美术馆藏
清幽的竹林之中，坐落一处院落，屋舍野兴盎然，门前流水潺潺。一位高士独立桥头，兀自眺望湖面，透过后者升腾的烟气，青山悄然呼应远方。
《湖畔幽居图》因画面左侧山石上留有“臣夏圭”落款，一直被认为出自南宋四大家之一——夏圭。画作中的景物几乎完全被压缩在画面的左下角，使人联想起另一件传为马远之兄马逵所作的《僧院访友图》。同时画面左上方留下的“府”字钤印，也在上海博物馆藏马麟《楼台夜月图》中出现，这些都证明了这是一幅极具代表性的南宋马夏派小品。
传为马逵所作《僧院访友图》
上海博物馆藏《楼台夜月图》
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第六开
「瀑边游鹿」
南宋·马和之（传）《瀑边游鹿图》
绢本设色 册页 | 23 x 23.5 cm
大阪市立美术馆藏
钤印：
董其昌“董其昌印”、“太史氏”
跋文：
董其昌（1555-1636）：马和之，宋礼部侍郎。画学李伯时，而山水清逸过之。董其昌题。
以鹿为题材的画作，宋代并不少见。北宋即有可能为辽国画师绘制的《丹枫呦鹿图》、《秋林群鹿图》；南宋更有《松荫观鹿图》、《猿鹿图》等作传世。本幅《瀑边游鹿图》，依据对页董其昌的跋文，被认为出自马和之之手。
细察画作的风格，确实在树木与窠石的画法上，能够体会到马和之“柳叶描”的趣味。但与马氏另一件画有鹿的作品《小雅·鹿鸣之什图》相比，本幅线条稍显琐碎，点苔的用意也与马氏有所不同，可能是后世托名马和之的作品。
《小雅·鹿鸣之什图》中的群鹿
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第七开
「观瀑」
南宋·马远（传）《观瀑图》
绢本设色 册页 | 23 x 23.1 cm
大阪市立美术馆藏
《观瀑图》旧传马远所作，画作采用马远典型的斧劈皴，构图以近景与远景的呼应展开：一位高士通过蜿蜒小径，走到山路的转角，观望远处两峰之间飞落而下的瀑水，上方则是大片留白。
虽然构图与笔法都展现出强烈的马远风格，但画幅左侧隐然可见挖去款字的痕迹，使人不禁质疑它的身份，但无论本幅是否为马远亲笔，都可看作南宋马远传派的精彩杰作。
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第十开
「古松楼阁」
南宋·马远（传）《古松楼阁图》
绢本设色 册页 | 24.3 x 25 cm
大阪市立美术馆藏
钤印：
宋理宗“缉熙殿书”
跋文:
宋理宗（1205-1264）：丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。
《古松楼阁图》也被传为马远所作，画中以一株古松为主角，采取马远标志性的“拖枝法”描绘，左侧楼台静立，下方紫藤掩映，画家以简要的景物、劲健的用笔、恬淡高雅的设色，仅仅通过画面下方狭小的一隅，便展现出夕阳西下、楼中人独对紫藤的意境，正与对页理宗的题诗相映成趣。
因为理宗题诗与画意高度的契合，用笔又尤其沉着有力，本幅应当属于马远所作，然而又类似《观瀑图》，本幅松下的磐石上也可见款识挖去的痕迹，所以无法笃定出自马远之手，令人颇感遗憾。
李迪《风雨归牧图》亦有宋理宗题诗
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