什么才是理想的家庭？《小偷家族》给出了最温暖的答案
亚纪脚比平时凉，奶奶会知道她今天有心事；
亚纪穿着漂亮裙子回家，奶奶会知道她今天有好事；
亚纪心情不好，奶奶就想方设法夸她一两句；
亚纪犹豫要不要见一位追求者时，奶奶鼓励她向前一步。后来，亚纪果真坠入爱河……
是脾气暴躁又刻薄的女人，还是宽厚温柔的母亲？
是常常不见人影的男人，还是负责任、有担当的父亲？
是长不大的调皮熊孩子，还是体贴善良的儿女？
《小偷家族》上映的消息刚刚公布，青榄君的朋友圈就炸开了锅。这是少有的还没上映，就收获了高口碑的电影。
影片在今年5月摘得第71届戛纳电影节最高奖项“金棕榈奖”，20年来在国内上映的“金棕榈奖”电影寥寥无几，豆瓣评分高达8.8分。
东京高楼林立的大厦之间，残存一个破旧平房，住着生活窘迫却相亲相爱的一家人：奶奶、爸爸、妈妈、小姨、儿子，他们靠盗窃日常用品维持最基本的生活。
随着小女孩的加入、奶奶去世，以及儿子对盗窃的怀疑，一家人的秘密逐渐浮出水面——他们之间不存在任何血缘关系。
“到底是什么将家庭成员连接在了一起？家之为家的原因是什么？”导演是枝裕和说，“这既是一个思考何为家庭的故事，一个要成为父亲的男人的故事，也是一个少年成长的故事。”
偷窃肯定是不对的，但是撇开道德的评判，从这个临时家庭如白开水一般的日常中，我们却看到了理想家庭的全部模样。
（前方含大量剧透，介意请回头哦）
父子间存在着一个矛盾：柴田治一直想要成为父亲，可是儿子却拒绝叫他“爸爸”。
父亲常常会独自幻想祥太叫他“爸爸”、“爸爸你真帅”的样子，小姨说他“好幼稚”，他也满不在乎。
某个寒冷的冬日，父亲在周边的公寓发现了一位被冻僵瑟瑟发抖的小女孩，并将她带回家吃可乐饼。
儿子祥太一开始不太喜欢这个妹妹，甚至为此赌气不回家。父亲在一辆废弃的汽车里找到了祥太，“你果然在这里”。他没有生气，而是坐下来进行一场man’s talk，让祥太慢慢打开了心结。
当父亲又一次想引导祥太叫“爸爸”，祥太冷漠地忽视了。父亲没有强求，只是温和地说：“我们回家去吧。”结果是两个人又玩了一会才回去。
他会趁着在海里教祥太游泳，适时地给他普及青春期性知识，还说“老爸也是这样的，怎么样，这下不担心了吧？”
既普及了知识，又放低姿态不会让孩子难堪，这种教育是很多所谓“高教育程度中产父母”都欠缺的。
父亲不会因为跟祥太没有血缘关系，就觉得“父亲”的角色可以敷衍，而是真正把自己定位为真正的爸爸，来对待与祥太的一点一滴。
在这个家庭分崩离析之后，祥太回来看望父亲，提出留宿一晚，把父亲高兴坏了。下雪了，祥太说要堆雪人，父亲不顾严寒立马响应——就像从前一样。
第二天送祥太离开，父亲担心他被学校责罚，便交代他：“回去就跟他们说，是叔叔硬要挽留你留宿的。”
目送祥太的公交车，父亲一路狂奔，只希望祥太回头看他一眼。祥太却一直低着头，直到车走远才回头张望，无声地说出了那句治期待已久的“爸爸”。
像柴田治这样的父亲，原本是很不受待见的：他没什么能力，只会小偷小摸，跟祥太没有血缘关系，祥太完全有理由不叫他“爸爸”。但他们的关系，不是父子，却胜似父子，有着超越普通父子的交流和惺惺相惜。
改革家梭伦说过：“有平等就不会有战争。”
也许正是他的卑微，减少了对孩子心理的压迫感，他没有权威，也就没有命令的资本。他和孩子始终是平起平坐，平等对话的状态，孩子不肯，他既不强求也不讨好，只是像一位大朋友，尽其责任，伴其左右。
用世俗的标准来看，柴田治是一个糟糕的男人；但是在一个小家庭里，他就是最好的父亲。
父亲把小女孩带回家时，母亲信代不同意的，担心警察会找上门来。于是，他们决定连夜把她送回去。
走到女孩家门口，屋里传来男人暴打女人的声音。父亲想让女孩自己进屋，母亲却迟疑了。她紧紧地抱住小女孩，屋里的斗争勾起了她记忆里的伤痛——被家暴。
这一次，母亲决定再次收留小女孩，他们都将她视若己出。
小女孩和母亲一起沐浴，两人发现身上都有相同的伤痕。女孩抚摸着母亲的伤疤，母亲笑说：“没关系的，已经好了哟。”她还是不停地温柔地抚摸那道伤疤，让母亲倍感幸福感动。
小女孩丢失的新闻上了电视，为了不让女孩回到充满暴力的家庭，他们决定让她改头换面，走失时穿的衣服也销毁。
火光中，母亲再次抱紧女孩，说：“如果有人说打你是因为爱你，他一定是骗你的，如果爱你，他不会打你，会像这样紧紧地抱着你。”
相似的伤痛记忆，将两个人深深地联系在一起。因为共情与理解，她们也更能知道对方真正需要的是什么：不是漂亮的裙子，而是温暖的怀抱。
共情，不是一种多么高超的社交技能，而是一种真诚的，爱与被爱的状态。我们的孩子，虽然跟我们生活在一起，但他们有自己的思想，自己的灵魂，有自己的故事。
孩子需要被倾听、被理解，远远超过物质的需要。
小家庭解散后，女孩回到自己的家，发生了非常讽刺的一幕：
女孩妈妈在镜子前查看自己被丈夫打伤的脸，女孩走过来用手轻抚妈妈的伤口，却迎来了一顿训斥：“别碰我，你弄疼我了，快说道歉！”
女孩没有道歉，母亲又呵斥了几次，回头发现女孩被吓得眼泪汪汪，又换了一副笑脸：“妈妈给你买漂亮裙子，你过来好不好？”害怕的女孩一直摇头。
不被爱的母亲是悲哀的，因为她也学不会怎样爱孩子。很多时候，一句“我懂你”比“我给你”力量大得多。
我们尝试去理解孩子的内心和需要，也要时常反观自身，是不是在孩子尝试理解我们的时候，却错误地把他推远了？
小姨亚纪在这个家里最亲的人是奶奶，她“霸占”奶奶的床，而奶奶也知道她在从事风俗行业，却几乎从未干涉她的自由。
奶奶洞悉亚纪的一颦一簇，却不去说破，只是远远地关注着她。
事实上，亚纪离家出走后，道貌岸然的父母却一直对外称亚纪出国留学了。奶奶知道这个消息对亚纪的伤害巨大，所以她一直守口如瓶，既不劝她回家，也不告诉那家人亚纪的下落，只是自己默默守护着她。
台湾诗人夐虹有一句诗写得好：关切是问，而有时，关切是不问。奶奶虽然年迈，却深谙其中深意，和孙女的感情也愈加深厚。
当孩子渐渐长大，长辈与其去做那艘帆船的控制者、掌舵者，不如成为一座灯塔，当她顺遂时为她守望，在她迷茫时为她指明方向。
拮据的家庭，依靠父亲在工厂做工、母亲做洗衣女工维持生计，可是有一天，父亲在工地上弄伤了脚。
父亲说，这个算工伤可以赔钱的。可是这样一来父亲几个月都不能做工了。母亲没有责备，而是打趣说道：“哎？那摔断不是更好吗？”
后来，母亲也被裁员了，本就拮据的家庭雪上加霜。
父亲回家，猜到了她被裁员，也不责备，只是淡淡地说：“你又干起老本行（偷窃）啦？”还夸赞她偷来的新衣服好看。母亲也一直笑着，似乎裁员的事完全不放在心上，还跟父亲来了一场久违的亲密接触。
当事情发生，一味地责备不仅不能挽回损失，反而有可能激化矛盾，让另一半更加懊恼，对伴侣造成第二次伤害。
《论语》中有言：“躬自厚而薄责于人，则远怨矣。”意思是说，对别人多谅解多宽容，就不会互相怨恨。
杨绛曾在《我们仨》中写到她的经历。
杨绛刚生完孩子，钱钟书一个人在家过日子，常常不慎把墨水打翻、把台灯砸坏、门也弄坏了。可是杨绛不但没有责备他，还安慰他说：“不要紧，我会修。”
后来她和孩子出院回家，钱钟书竟然“炖了鸡汤，还剥了碧绿的嫩蚕豆瓣，煮在汤里，盛在碗里，端给我吃”。
她的宽容和体贴，反而让丈夫感激不已，更加积极地为妻子洗手作羹汤。
家庭不是论对错的地方，如果能将责备放下，不纠结对错，遇事包容，你会发现曾经疲惫无趣的婚姻生活在逐渐焕发光彩。
这就是“小偷家族”的日常。
影片还提出了一个有趣的问题：如果家人是可以选择的，你的家会是现在的家吗？
诚然，在现实生活里，家人是无法选择的。但我们仍可以选择的是，成为什么样的家人。
家人的角色，不仅仅是几个不同性别、年龄的人聚在一起，而是因为彼此之间承担了家人的使命，才得以成为“家人”。
正如宣传语所说：“我们什么都没有，只有爱。”家是靠爱连接的，而爱不是单向的射线；爱是一个圆，要相互贯通，要彼此给予，便是理想的家庭。
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