雪小禅 | 气象
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周 三 散 文
气象。
这是一个大词。格外饱满，那饱满又是低调的、收敛的。一眼看上去，你会觉得“气象”这个词，生出很绚烂的花来了。
看沈周的画，就有一种气象。
他是画人生的不圆满，那竹是瘦的，那花是颓败的。可是，就是有一种让人心里生出怜意的气象。气象绝非大，一幅山水长卷，一幅昆仑山或泰山、长城的大画，无论如何都不会激起我再看一眼的兴趣——人生的气象，不在于它的庞大或巍峨，那气象是一种说不清的气息——霜打过的柿子，老中医失了明，老戏子嗓子倒了……都还有气象。
裴艳玲六十有四，演出《夜奔》，压轴。上得场来，一举手一投足，艳压全场……连呼吸都能听得清，掉一根针也知道。那是一种气象，气吞了山河，山河却在心里，在小小的心里，被化成了绕指柔。
张火丁不过四十岁，却也有了气象。她不言，亦不语，往暗处一坐。满场珠光宝气的女人，她只一袭宝蓝色衣服，也不惊人，也不艳人。可就是光彩夺目，宝相庄严，艳也是那个艳法，寂也是那个寂法——很多人因她而喜欢京剧，因她而迷恋那幽咽婉转的程派。
气象是一种态、一种味道、一种秘而不宣的东西。哭喊不来，需要灵气，需要时间，需要磨砺……需要在时间的千难万险中慢慢修炼。
你不知道它来时，它或许来了。
如果真对一件事情迷恋，忘掉它的来，忘掉它的去……只简单的一颗心爱着它，超越了所有功利去热爱它。终会得到气象。
心中有了气象，是大气象。
这是风骨，是抽掉那些繁杂之后的简洁与干净，是只剩下了自己内心的东西。徐悲鸿说：“一意孤行。”这是气象，是风骨，是拒绝。
我一直喜欢用色清淡的东西，比如画梅或画竹。不同于画牡丹的人。画牡丹的人，喜欢热闹和凡俗，喜欢讨喜。或者更直接地说，喜欢用牡丹去谋求些什么。
而画梅或竹，是画心画气象。
郑板桥画瘦竹，寒风凛凛中一种不惧不忧的样子。是竹有了气象，还是六十岁的郑板桥有了气象？年老了以后，大概一切都是往回收的。年轻气盛，一切放得太大了，像陆游，一生都在想北定中原，于是一生都活在一个虚弱的背景下。但陆游的诗，分外有了气象，比起他凄凉的爱情，他的国恨更加让人觉得气象万千。
你知道佛祖为什么双手合十？收起来了，一切都收起来了……把一切全放在了心上，放在了手心里。不，不展示了……佛也有伤口，也有说不出的疼痛。为救鸽子，他割下自己腿上的肉喂鹰。他不疼吗？他没有伤口吗？可是，他双手合十，面露微笑，让众人俯下身去。因为，他心中眼中口中都有了慈悲。这人世间，还有比慈悲更难的吗？
早年，我的文字是单调的、薄的，是微微地发散的。后来越写越简单了，往回收了，一字一词表达的尽是内心。
“你的文字有了气象。”她在北京的书报亭，买了一本二〇一一年第一期的《北京文学》，那上面有我很多篇随笔。我在写《精神强度》，写《风中的鸟巢》……她读着，我的眼睛有些湿润。这是光阴赠给我的湿润。我在伤害中坚守着一种格外不同的品质，在孤单中用文字滋润岁月花枝，在一个人的山洞里抒写着脆弱与力量……
我在往回收。
这是一个不太吸引人的动作。因为身上的聚光灯少了，因为远离了热闹，因为独自眠餐独自行。
是荒寒的原野上，一个人顶着那寂寂的时光，冷与热，都要走下去。走到头，会心里装满人世间最光亮的世间翡翠。那翡翠便是文字留下的舍利子，你寻得到它，便也寻到了我——我在光阴的那头等待百年之后有人还在寻我找我念我。这是最美的气象与伏笔。
像看一张老画。昏黄的灯下，看昏黄的画，格外有一种难言的暮气。但你一定迷恋这暮气……这暮气让人沉静下来，那黄得变得薄的纸上，有着山寒水瘦的一幅图，画中人与你一样，格外单薄。独坐松石间，外面飘雪，心里飘雪……虽然隔着纸张与年代，这样清凉的气象还是充满了心里。
有时，觉得那人就是自己，隔了千年问了一声：原来，原来你也在这里呀。
不同的精神相互融化在一起，分外缠绵了。
这是一个字——懂。
这是一种气象，不是气吞山河。但却心甘情愿地低下头去，折服在这种懂得与震撼里。
喑哑无声，气吞万象。
雪 小 禅
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