贾平凹的萤萤之火
初恋
岛崎藤村 (日本)
当初相遇苹果林，你才挽起少女的发型。前鬓插着如花的彩梳，映衬着你的娟娟玉容。你脉脉地伸出白净的手，捧起苹果向我相赠。淡红秋实溢清香啊！正如你我的一片初衷。我因痴情犹入梦境，一声叹息把你的青丝拂动。此时似饮合欢杯啊！杯中斟满了你的恋情。苹果林中树荫下，何时有了弯弯的小径？心中“宝塔”谁踏基？耳边犹响着你的细语声声……
罗兴典译
贾平凹的萤萤之火
初时读贾平凹的《丑石》，之后是《废都》，《五魁》让我印象深刻，以为老贾是重口味，后来才知晓陕西文坛除了那三驾马车，其实也乌烟罩气。《带灯》读了数遍，终于认可了其里程碑式的救赎。
贾平凹是有鬼才的，至少殚精极虑。他的所谓三部曲，《废都》，《秦腔》，《浮躁》，有天突然意识到，他在这些小说反反复复的人生场景，偏僻的抑或现代的，心中都藏着古人，无名的酸楚和挣扎都是。
《带灯》是贾平凹的后期作品，最早知晓是《当代》杂志主办的“当代·长篇小说年度论坛”把其评为2013年最佳长篇小说。喜欢在那些长篇小说杂志上通读粗读，能吸引住的便是单行本的再读。
陕西文坛的三驾马车，只剩老贾一人。路遥的早逝，其对陈忠实影响最大，陈忠实也是老农式的文人，除了隐喻之类的《白鹿原》，他与贾平凹的关系也算惺惺相惜了。
源于西周的秦腔屡屡在陕西作家的文字里惊鸿一瞥，有次去西安，几天都飞沙走石，眼睛睁不开，提线木偶般的咸阳一游，吃了羊肉泡馍，有几日清晨穿行在城墙根下，期望能听到关中汉子的大吼大唱，黄色的空气里，秦腔终于没有遇见。
《带灯》里女主人公原名叫“萤”，即萤火虫，就是一个文艺女青年在乡镇干部岗位上不断纠结的过程，这其间当然发生了许多复杂简单的事情，包括毫不犹豫地把名字改为“带灯”，彻底抛弃了“腐草化萤”。
晋朝人车胤家境贫寒，夏夜读书，无煤油照明，用白绢做成透光的袋子，装几十个萤火虫照亮书本...不过他恐怕因此高度近视，若在今时，酷热的黑暗中提着装满萤火虫的袋子，御风而行，便有几分宫崎骏动画片里的童趣唯美。
贾平凹写《带灯》恐怕是孤独的，“且自簪花，坐赏镜中人”，这是王静安《虞美人·碧苔深锁长门路》中的末句，被贾平凹录在《带灯》后记的结尾。在众多的词话里，翻得最多的还是王国维的《人间词话》，那段甚是喜欢。
“诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外。入乎其内，故能写之；出乎其外，故能观之。入乎其内，故有生气；出乎其外，故有高致”，于是便请张乃田老师行楷手书，挂在书桌抬首可见的上方。
大概贾平凹先生是喜欢美女的，无意唠叨贾大师的私生活。《废都》里的“唐婉儿”、“柳月”，《浮躁》中的“小水”，《高老庄》中的“西夏”...灵与肉的结合，算是过了这村就没那店了。
《带灯》中的“带灯”却是美丽纯净的浓缩，这个迷一般有菩萨心肠的小女子，“蝴蝶扇翅，云在青天”，男人眼中水做的女人，就这样寂寞在贾大师的文字里。
有个时期，迷上了土地，在周围不远的地方杂乱地种了不少东东，长长的豆角，朱砂色的西红柿，深埋在地下的土豆、红薯，绿色毛刺的黄瓜，紫色沁人的茄子...
每天清晨穿梭在它们之间，开花挂果，仿佛梦中的土地，我的小庄园。有的生活只能浅尝而止，诸如高子路之于《高老庄》，城市中人对土地的纠结，基本属于伪乡愁，适时凭吊下聊作慰藉而已。
百转千回之际，《带灯》的结尾，燃烧的梦想，带灯的周身环绕了许多萤火虫，在黑暗中隐隐发亮，也有点成佛的意思了。
这个世界，烧香虔诚也是有目的的，再多的香火钱也不定得偿所愿，“地狱不空，誓不为佛”，请菩萨的心不如化作小善的行，或许能为这混沌现实乍现点点星光。
【油画：莫 奈 】
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